知的一个总体差异。就像你在国外去参加伍德斯托克，这可能就是年轻人之间一种很正常的休闲方式。

而你在国内去跑一场音乐节，很有可能被那些不理解的人骂成有病。

所以他们很难想象，这样优质的金属作品，会是持续的从一个华夏音乐人这里被创作出来。

克瑞斯看着台上已经和鼓手演起来了的菲莫斯，对身边的几个弟兄说道：“以前我觉得《Yellow》可能就是Wave灵光一闪的作品，但现在看来他的脑子里可能装着另一个世界！”

虽然他已经猜中了标准答案，但是这连他自己都不会相信的事，就当是一首献给边浪的赞美诗好了。

Bob一段高能点弦把现场所有人的肾上腺素都给激发到了极大值，很多人在听的同时都是咬紧了牙关，微微的眯着眼睛。感觉像是是有点难受，但又不希望这种感觉很快过去。

片刻的犹豫间，Bob放下了踏在返场音响上右腿，一个潇洒的转身之后向着自己原本的位置走去，在感觉就要渐行渐远的solo声中，其他所有乐器梦的一停，仿佛是再给他一个最后的独立舞台！

然后那如同炮火一般的鼓声就开始再次轰响了全场，在滚石现场那价值8位数的设备增幅下，那每一个鼓点不仅仅再是一段节奏那么简单，它就像是一段和人心脏相通的咒语，每一个单音都像是在给身体下达一道不可拒绝的指令。

虽然对后买那即将会发生什么他们一点心里准备都没有，但现在除了听从这一段咒语的命令之外，乐迷们却也无从选择！

就在这气氛被渲染到快要兜不住的时候，一段低沉的声音从台上模模糊糊的传了出来。

被这声音吸引的乐迷们集中精神看去，才发现菲莫斯不知道什么时候已经把麦从么，麦架上取了下来。

双膝跪地的捧着麦克风，就像是在做某种仪式一样，用那如同来自地狱的恶魔之声低语道：

“nowIlaymedowntosleep，praythelordmysoultokeep，ifIdiebeforeIwake，praythelordmysoultotake……”

（现在我要睡了，希望神能让我的灵魂平安，如果我一觉不醒，我只希望恶魔不要带走我的灵魂!)

他每念出一句，就有一个更轻的童声背景音在后面跟着，就像是一个虔诚的大祭司在带着信徒祈祷。只不过这信徒只有一人，而且还是个孩子。

这一段是之前就录好的采样，是边浪让谈笑小朋友帮忙录制的。当时她爹听到这曲子的时候，就差点想放弃蒙族乐队的计划，想跟着边浪弄重金属了。

不过，最终还是忍住了。毕竟《特斯河之赞》在某种意义来说，也并不输给这一段。而且音乐的呈现形式，更是西方摇滚乐队所无法理解和完美运用的。

虽然这童声的念诵很轻，甚至可能稍微一个不注意就会被忽略掉，但就是这若有若无的诵念声，为这个像桥一样的连接段落，把梦魇的气氛给烘托得更加到位。

而紧随其后被唱起的，就是改编成了金属板版的经典摇篮曲《Hushlittlebaby》：

“hushlittlebaby，don""tsayaword，andnevermindthatnoiseyouheard，it""sjustthebeastunderyourbed，inyourcloset，inyourhead……”

（孩子，不要讲话，不管你听到什么，都不要回头看，你床下的只是怪兽，它躲在衣橱里，或是你的头脑里）

这段替代预副歌的黑暗摇篮曲被唱起的那一刻，现场九成九的外籍人士脸上都是一副不可置信的表情，虽然从前面的歌词中就已经基本上弄清楚了这是一首金属摇篮曲，但不管是引用永无乡还是这段对《Hushlittlebaby》的改编，都让他们打心里的佩服！

因为这代表着边浪的英文歌创作，不仅仅音乐形式的一种显性表达，他对英文歌的理解和造诣，应该是已经到了一个文化认同的层面上。

否则根本说不通这些元素怎么会出现在歌词里面？

永无乡也就算了，毕竟小飞侠彼得潘这部小说已经是成为了畅销全世界的经典，但《Hushlittlebaby》这种发源自米国的摇篮曲，还没当爹的边浪应该是不了解才对。

事实上边浪在原地球早先听这首歌的时候，别说是这段是摇篮曲改出来的了，就是neverland和歌名里面代表睡仙的Sandman是什么东西他都不知道。

后来是当妈之后的石璐有次和他一起排