些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可唯独没有尽头。”

“陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。”

……］

“是这样，原来船长先生是这样想的吗？”看完后居伊喃喃自语。

毫无疑问，作为研究楚舜的权威，他一眼就看出1900不是人，是楚舜才华的具现化。

即便精力大不如从前，居伊回家也刷刷地写下一篇观后感，特意挑选发布在《费加罗报》。

作为法国主流报刊之一，费加罗报销量或许比不过世界报，却是上层人士的最爱。历史底蕴深厚，以前大仲马、夏尔·波德莱尔、雷蒙德·阿伦等名家都在其拥有专栏。

于是乎在7月13日头版头条是：《1900是楚舜的自叙诗》

［电影从剧情客观的角度讲，海上钢琴师是个有心理缺陷的天才的故事，自闭又单纯，简单又情感细腻，他接受不了事物的多变，不敢踏出关键的一步。

高楼大厦和街道马路在他眼里比大海要广袤无垠，最后结局也令人唏嘘。

但导演楚舜不惜自己出演说明了一切，1900是楚舜，或者表达1900是楚舜先生才华的映射。

《香水》格雷诺耶能够创造出上帝之味，是“偏执”，《霸王别姬》程蝶衣是“从一而终”，《雨人》雷蒙是“单纯”，楚舜先生在控诉复杂的人类社会。

人们既渴望单纯，却又会中途下船追求永远夏天的地方，我们做不到像他一样“长两只右手都无所谓”……］

还没完，居伊开始放大招。