时不时就有明星跳出来站队，又或者是记者挖出一些“新鲜事”。

楚舜在学术圈地位颇高，不是研究人员，他是被研究的人，《村声》、《荧幕》、《视与听》等专业向的期刊也发声，期刊上的文章都很长，也不可能全部摆出来。

挑选写得最好的一篇，《村声》主编梅勒·朱斯丹所写“全世界最好电影的人”。

［看《盗梦空间》的盗梦设定，我想楚舜导演定是博尔赫斯的粉丝，《虚构集》中短篇环形废墟的故事。

出于对盗梦空间电影构解，简略说说——

魔法师逃到火神祭坛遗迹，在梦中创造一位少年，他想要将少年带到现实中，又担心少年发现自己与众不同，即不怕火焰，会意识到自身只是他人梦中幻影，少年会沮丧。

在思考中，火神祭坛燃起远古火焰，魔法师想了却残生，走进火焰，但他不惧怕火焰——魔术师知道了，他自己也是别人梦中的幻影。

“假如他不再梦见你……”

柯布如果不再入梦或做梦，妻子梅尔就不再存在，如果柯布没有两个孩子，那么对他来说有妻子存在的梦是现实，还是孤身的现实是现实？

看完《盗梦空间》我收回了想法，楚舜先生的思考创意不是来自于博尔赫斯。

《环形废墟》，是在虚幻中对死亡意志的谈论，而《盗梦空间》是对“现实”的讨论。

男主柯布最后和亡妻梅尔的戏，展露出柯布想要回到现实的原因仅仅是一双儿女。

我们在乎现实，不是因为现实是现实。

东西方两位大师，在相隔一个世纪的对话，都选择用梦，也都选择是梦中梦，或许这是大师们的共性。］

评论家为什么厉害，是因为他们可以引经据典，博尔赫斯在华夏名气挺大，但觉得多数名气来源于《小径分岔的花园》，《虚构集》知道的人是真少。

可认真说起来，盗梦空间和环形废墟的故事还真有一点异曲同工。

要知道博尔赫斯是四十年代的作家，七十年代就思考这些问题，文豪之所以是文豪，真不一定是被捧起来的。

言归正传，《村声》梅勒的文章还没完，他是把影评和此次奥斯卡事件，一起写成文章，点击率挺高。

而且从文章题目就能看出，其实后面才是重点。

［楚舜导演对梦境的所有场景进行实拍，我特意打电话咨询利未先生，得到肯定答复，无论是雪地爆炸、天空颠倒的城市，还是被炸毁的巴黎街道，影片中最令人难以置信的火车驶入洛杉矶中央商业区，也是完完整整实拍。

那么楚舜导演为什么这么做？仅仅只是为了真实？从黑客帝国能看出，楚舜不是坚定实拍者，也不是坚定否决特效主义，他这样做是充分贯彻主题，“如果梦境和现实的人没区别，那么两者无区别”。

很佩服，因为多数人都察觉不到的目的，让制作成本上升至少百分之三十，也增添了制作时长以及工序。

随便举例，爆炸不可能在真正的雪山拍摄，很容易引起雪崩，经过很多寻找，才找到加拿大班夫公园。

我曾经问过一位导演朋友，如果有能力，你会每部戏都兼职编剧、艺术设计、剪辑、灯光指导、拍摄执导、配乐这些身份吗？

他告诉我：不会，影片创作太庞大，即使想要绝对贯彻导演意志，也完全不用事事亲力亲为，太过夸张。

那么都知道，楚舜目前拍摄十几部作品，除首部实验电影《六格》外，其余皆是如此，我想楚舜导演是一个无比无比热爱电影的人，否则也没有如此庞大的精力，能够让他坚持十几年。

“如果不能让艺术归于艺术，请别让艺术归于政治”，或许你们看到了楚舜先生对奥斯卡的指责，是愤怒。

但实际上，我看到的是一个对电影无比认真，以及对电影无比热爱的导演，很卑微的请求。

对世界，

对电影，

对艺术。

梅勒·朱斯丹也请求奥斯卡，及世界其他电影奖项。］

粉丝滤镜太严重，把楚舜写得这么好，估计他自己看了都会脸红，嗯……不对，应该不会脸红，楚舜脸皮厚。

梅勒可以说是挑动了大众情绪，比起指责情绪，一位导演的哀求，更加让人同情。

迪士尼影业会刻意引导，让欧美观众更好进入院线，用票房支持楚舜。

《盗梦空间》全球票房突破十五亿美金，两两相加奥斯卡舆论，公关部表示这活干不了。

可能有人觉得奥斯卡不在乎民众怎么看，普罗大众的看法与他们无瓜，逻辑不是如此。

让奥斯卡有价值的是诸多影视影视公司和明星的重视，明星会为获奖付出，影视公司会花钱宣传，都是民众认可。

哪怕被骂，获得奥斯卡奖项可以卖个好价钱，获得奥斯卡影后影帝，就可以拿