上课时，却意外地宣布，他想要我们在任何剧本中选出一两节来演一次戏，让他更明了地认识我们。他的目的是要……”

似乎，作者是以一个自叙的方式，讲述导演课堂上的见闻。

还真的是随笔日记。

第一章读到中后期，文中的“我”在自己家练习《奥赛罗》剧本，忽然兴起，把周围的家具当成了道具，想象自己整个人就真的是那个时代一个地道的武士，然后完全地沉浸入表演的状态。

这一下，瞬间让吴安脑中闪过一道光芒。

隐约意识到，这是一种非常好的塑造表演的方式。

继续往下看，随着作者的叙述，渐渐地，一个表演体系的雏形，就被缓缓展开。

并不是用理论书写的方式，而是通过师生对话，通过课堂实践，一点一点地给读者介绍自己的这套理论。

这一点，就好像是千年之前的那位孔圣人，天地之间设讲堂，大开教化之风，与三千弟子对话。

有意思的是，这本书里面教授的老师，叫孔夫。

上过国内最专业的导演系表演课程，甚至还执导过毕业短片，接触过真正的演员，吴安对照这本书上讲的课堂内容，竟然有一种深以为然的感觉。

这作者，有点意思啊！

然后。

“未完待续，作者努力码字中……”

>　　吴安一愣，才发现，这本书的作者，只更新了不到三万字，最后一张的时间点，是在昨晚上两点多。

再看了看更新记录。

靠！

一天两张都不稳定，每张还暗搓搓的就两千多一点点的字，还行不行了？

吴安有些哭笑不得，自己还是第一次，读非网文作者写出来的书，有这种强烈期待更新的感觉。

他能够从字里行间感觉出来，作者想要尽自己可能地，把心中的那一套完整的理论体系讲出来。

不错，是完整的理论体系。

吴安知道，虽然现在只有三万字，文中的课堂才刚刚开始，但是无论是学生的表演体验，还是老师的讲述指导，都全部地指向一个特定的体系。

其实这个体系，在现在的国内片场，甚至是美国好莱坞演员工作室里，都有一些默契的教学展示。

那就是让演员和角色合一，通过让演员自我心理暗示，以及周围环境的暗示，也就是规定情境，制造出故事场景幻觉，让演员演出真意。

国外，隐约有导演，把这种体系称为体验式表演方法。

国内，就算是最好的上京电影学院，目前也才刚刚引入这样的说法。

至于目前国内片场，那真的就是靠演员的天赋和导演的能力了，就算是那些从电影学院表演系出来的娇子学生，也说不明白，到底是怎么演，才真。

所以，才会出现那么多演技让人捉急的剧情片。

完全就是演员没有明确的学习目标和指导，全靠自己摸索。

最终能磨出来的，真的就是万中无一了。

但是这本书的作者，仅仅是通过了三万字的课堂演示，就让吴安一下子抓住了这其中的点。

体验！

通过各种场景暗示，让演员体验场景表演力！

想到这，他又回到作品页面，重新看作者写的简介。

“从‘表’的结果出发，探索‘演’的方法和体系。”

这个作者，真的就是要实践他简介里面的这一句话，通过课堂教学的故事，最后把整套的表演体系一举推出来。

这是要怎样的一个壮举啊？

吴安点着鼠标的手掌，都有些颤抖了。

他十分清楚。

如果这本书的主体部分写完，整个完整度和理论性足够的话，一旦有机会推向市场，尤其是演艺界市场，绝对会很快就获得认可。

这可很有可能，是目前全球演艺界，第一本能够系统介绍表演体系的著作啊！

一旦获得广泛认可，尤其是好莱坞演员工作室的那些响当当的名导演的认可，这本书的作者，以后出去顶着“全球表演祖师爷”的名头，都没人能说二话！