。”

北美那边闹出的动静，李艺书自然是知道的，而且摩根弗里曼那边还是他亲自联系之后，对方才答应在节目上表达出一些抗议的话语。

毕竟李艺书又不是黑人，虽然双方在合作《为奴十二年》，可这个情分在上次柏林电影节的时候，摩根弗里曼已经还掉了，双方谁也不欠谁。

为此，李艺书也是拿出《芝加哥》女三号许诺为代价，让摩根弗里曼帮忙呼吁反歧视，顺便调动了一下专业的黑人抗议团体上街走一走。

“好吧，李，你说服了我，1500万就1500万。”

哈维深思熟虑一番，觉得还是可行的。

这个价格虽然高了点，但北美那边对这部电影的关注度是有的，更不要说之前李艺书遭遇歧视，更让电影的名字在北美多次出现。

未来也能借着电影，收割一波反歧视主义者的电影票，而且还不用过多的支付宣传费，等电影正式确定档期、上映的时候，稍微打打广告，适当宣传一下，勾起大众对这件事的回忆即可。

“哈哈，你不会亏的哈维。”

李艺书爽朗一笑，他没有哈维那么深的运作独立影片的能力，《无名之辈》商业元素是有，但毕竟是一部华语片，想要在北美上映且获得大规模放映的机会，李艺书麾下的艺术娱乐集团还不够格。

包括今年上映的《死神来了》，他也是借助了哥伦比亚影业的发行渠道，才能在一开始大规模开画。

不过现在艾米已经在跟北美一些不太受发行公司重视的社区、乡镇的院线联盟洽谈合作。

分成比例方面肯定是比不上那些老牌发行公司的，但胜在双方谈的还算不错，后续有增长的空间。

“李，现在我们该谈谈《芝加哥》了！”

哈维目光闪烁，他现在可是无比渴望跟李艺书合作新电影，这部《无名之辈》撑死了也就最多给他带来不足千万美元的收益。

但是《芝加哥》就不同了，这个故事最早创意来自20年代的一个社会新闻，但真正让其名声大噪，是有导演将其改变成歌舞剧，在1975年百老汇上映后，赢得了巨大的成功。

这样一部具有相当广泛观众基础的题材，拍摄成影片的话，在北美这一块的票房绝对是不低的。

而且歌舞片市场在全球相对而言，都是较为广泛的，欧洲本身就有浓厚的歌舞剧的历史。

正因为商业价值很高，哈维就想着在这方面多分一杯羹。

只不过李艺书也清楚这个故事改编成电影的价值，强硬的态度，最后哈维不得不答应了六四分成。

“哈维，买下改编权的事就交给你了。”

李艺书要六四开，不只是为了多赚钱，更主要的还是话语权。

哈维信誓旦旦：“放心李，我已经让人去联系百老汇那边，应该很快就能拿下这个剧本改编权的。”