27号凌晨两点左右。

一直熬着没有睡觉的李艺书，总算是接到了森岛久雄打来的电话。

“哈哈哈，李导，太好了，你猜猜票房多少？”

“500多万？”

李艺书眉毛一挑，他觉得能让森岛久雄笑的这么高兴，500万美元绝对不少。

“没错，520万美元！”

说完后，森岛久雄哈哈大笑。

尽管这个数字，看起来就比昨天多了不到150万美元，但要知道昨天是周三，白天电影院基本是没什么人的。

而且这不是大制作影片，更不会有人在上班、上学的时候跑去电影院。

520万美元，看似不多，实际上已经很不错了，算上首映的半天，一天半的时间，拿到了近900万美元的票房，已经是大获成功。

接下来周四坚持一天，就能等到周五-周日三天的爆发期。

按照这个趋势，周五到周日，每天破千万美元票房，绝对不是问题。

上映首周，基本就把投资成本给拿回来，算是很不错了。

但真正让《第六感》有爆发契机的，是5月28号，周五上午，《纽约客》刊登的一篇影评文章，

撰写这份影评的人，是美国非常著名的影评人宝琳·凯尔。

宝琳·凯尔今年已经74岁了，从1968年开始撰写影评，经过二十多年的时间，在相当大范围内被认可为20世纪下半叶最具影响力的媒体影评人之一。

她的特点是诙谐、尖锐、一针见血且固执己见。

这也深受影迷们的喜欢。

因为宝琳·凯尔真不是那种随随便便、就收钱办事、写好评去忽悠影迷进电影院的影评人。

但凡是宝琳·凯尔写的影评，只要是好的，那电影就是真的好，反之亦然。

正是因为如此，宝琳·凯尔在1991年退休后，时隔两年的时间，再次为《纽约客》撰写的一篇文章，引起了极大地反响：

“在我多年观影的生涯中，一部精彩的电影，往往不会拘束于题材的限制。

昨天我看了一部中國导演拍的电影《第六感》，这是一部颇富文艺色彩的惊悚片，结局的转折令人惊讶错愕，在看完以后，我一直在试图理顺前面的情节和伏笔。

但很显然我没有做到，只能在下午去电影院看了第二遍，原谅我已经上了年纪，需要进行午休。

两次观影，让我彻底的梳理了导演借助镜头所想要表达的含义，这绝对是会令观众回味无穷的，因为我也是被导演还有编剧的奇思妙想给深深的震撼到。

好吧，导演跟编剧都是一个人，来自中國的李，他不愧是欧洲双金大导演，巧妙的以惊悚片为噱头，渲染出一部值得我们每一个美国人认真观看的电影。

最让我感觉赞赏的是导演试图通过小演员的这个角色，诱发观众的同情心；在惊吓之余，写情写得深刻，譬如男孩与心理医生之间的友情，男孩与母亲的亲情，心理医生与太太的恩情等等。

冷峻之余，充满人情味。

该片最值的欣赏的就是电影类型的转换，由开头的惊悚片格局一转再转，中段惊悚出没、而后段急转直下成为温情洋溢的家庭片，及致最后五分钟的高潮揭谜底戏，真相令人意料不到。

《第六感》并非一部简单的惊悚题材的影片，而是一部家庭问题电影，只不过加上了惊悚的包装，片中大人不信孩子见到超自然现象的说法，就跟大人老是不听孩子说话的盲点一致。

相互聆听，是父母与子女沟通的重要法门，虽然老套，但在片末母子俩的交谈中越发清晰……

中國李不愧是先后荣获威尼斯金狮奖、戛纳金棕榈大奖的独立影片的导演，其对人性对家庭的描绘，实在是让人叹为观止。

我想应该绝大多数的北美家庭，都应该带着孩子来看这部电影，这不是《小鬼当家》的合家欢题材，却是最能够让父母跟子女们心灵上得到相互沟通的影片……”

一家餐厅内。

“李，你听见了吗？”

在读完了文章后，托马斯手舞足蹈，欣喜若狂道：“这可是宝琳·凯尔啊！她居然在退休后，亲自为你撰写了这篇文章，太不可思议了，要知道很多人都试图在她退休后，请她出山继续写影评。”

李艺书眉毛一挑，说道：“好吧托马斯，你知道我对北美的这些影评人都不熟悉，能跟我说说她吗？”

“知道史蒂文·斯皮尔伯格吗？”

“当然，我想应该没几个人不认识他的。”

“1991年，斯皮尔伯格的《铁钩船长》上映的时候，宝琳·凯尔去现场看了电影，事后写了一篇影评，直言斯皮尔伯格的这部电影有失水准，而事实证明，这部电影最终票房堪堪3亿美元。”

说到这，托马斯顿了顿，讲