是存了不想把那国的血脉传下去的心思……

“那让许导自己选择吧，”苏浩说道，“不过我想许导应该会的。”

……

“浩仔，你怎么才把这个剧本拿给我？”许鞍哗嗔怪一声，“这么好的本子，还怕我不肯接不成？！”

苏浩一脸愧疚，“许导，是我想多了。”

“哦，我知道了，你是怕我有心结？”许导爽朗一笑，“放心吧，我都这把岁数了，还有啥看不开的？”

“那……”苏浩看着她，正色道，“许导，这部电影拍摄地我想放到内地辽省，但却是现代的辽省！”

“现代的辽省吗？”

许鞍哗闻言一怔，缓缓地，神色莫名，“我知道了，有些时代过去了就是过去了……”

就在06年元月，许鞍哗导演携影片《姨妈的后现代生活》剧组来到辽省AS市，拍摄影片中东北部分的场景。

这是许鞍哗阔别出生地近60年后，第一次回到故乡。

她在拍摄期间接受当地媒体采访时曾坦诚表示，自己对故乡的印象已经十分模糊。

这次借着拍戏之余，来一次寻根之旅。

《姨妈的后现代生活》是一部底色辛酸的喜剧，拍摄时，许鞍哗与影片中姨妈的年纪相近，出走的姨妈最后选择回到东北，既是一种剧情需要，也像导演给自己找到一个回望的机会。

斯琴高娲扮演的姨妈居住的房子，位于一片旧式单元楼里，楼外、天空和街道都是饱和度不够的灰色，像斑驳褪色的帆布，人和车经过，帆布像被从底部撕开，又迅速被缝回原样；室内的灯光总是很淡，墙体的颜色反倒更深，仿苏联式的审美仍顽固地出现在日常里。

但镜头捕捉到这些破败的现实，逼仄的生活，在那个城市中，早已无人在意。

影片在鞍山的拍摄周期只有十天，导演许鞍哗为了找到那种几家合用一个厨房的房子，用了更长时间。

在那时，许鞍哗和剧组的到来在当地是一个不小的事件，这是那座城市第一次有香江导演取景，在一个当代题材的剧情片里，被一个完全不同的外来视角记录，电影这个在当时的东北已经边缘化的娱乐，忽然勾起了一座城市的期待。

只是07年电影《姨妈的后现代生活》上映，人们的期待迅速落空，在互联网与媒体上，东北观众的评价多是负面——理由相近，观众觉得东北在这个电影中被丑化。

粗俗势利的人情，肮脏破败的建筑，非但不是东北风貌，还是一种刻意的矮化。

有观众在网络上指责导演，比如说影片选取了鞍山最破落的样子，那么多繁华的区域为什么不去拍摄？

事实上，许鞍哗对故乡的视角非常精准，电影里有那座城市的底色，姨妈曾经逃离的，又主动回归的都是同一个地方，那里一成不变，只是从盛年走向了衰老，曾经的荣光早已不在。

后来15年，金鸡百花电影节在喜都举办了许鞍哗作品回顾展，选取了许鞍哗职业生涯里的重要影片，但唯一一部与东北相关的电影《姨妈的后现代生活》没有在列。

实际在众多与东北题材有关的电影里，《姨妈的后现代生活》是少有的既不迎合外部集体情绪，又不刻意讨好东北生活经验的电影，它所留下的思考空间足够宽广。

苏浩承认《姨妈的后现代生活》其实是部好电影，但那种破败的城市形象可不是《我记得》电影需要的。

相反，为了表现出现代生活与旧社会的天差地别，苏浩希望电影里的城市要显得非常现代化。

也就是俗称的“高大上全”！

实际苏浩有想过要不要把这部电影压上几年，毕竟再过几年，国内的发展是一年一个样，尤其现在“新时代四大发明”还没成型呢，国内还没表现出那种令老外们都惊叹的、真实的赛博朋克的感觉。

不过想了想，发觉来年实际是个难得的好时机——柏林电影节遇冷，入围影片都没啥太过优秀的，不去白不去！

而且他可是想着狙击陆钏那部《金陵！金陵！》，让大家知道什么才是华国人应该看的反战电影！

反战不是单纯的反对战争，我们明明是被侵略、被伤害的一方，却反对战争，那不纯纯就是有病嘛！

我们的反战应该是反侵略、反法西斯、反帝国主义！

我们一直都是那个喜爱和平、喜好种田的民族，只是别人欺负我们，不让我们好好种田，那就把对方都种田里！

欠了我们的，迟早有一天都得连本带利的还回来！

如今有些人想让大家都忘了这些事儿，期望我们将来不要寻仇。

苏浩作为一个华国电影人，有责任有义务给大家都提提醒！

有些仇有些怨，只要一天还没报，就永远不能忘！

特别是一些被仇家伤害过的、我们的亲友，她们的仇怨，我们