他觉得段浩明应该是最有可能选择那幅镜框扇面的人，之前观看作品时，就见到此人在扇面旁边认真观看了好一会儿。

见到段浩明上前挑选作品，包括主评委杜启民的面上，都露出了一抹笑容，想必已经见过其修复能力了。

毕竟省博物院是这次大赛的举办场地，杜启民也会呆在博物院，不可避免的会与博物院的修复师进行接触。

段浩明在几幅较有难度的书画作品前观察了一会，最终选择了一幅画作，除了那幅镜框扇面之外，就这幅画作的难度最大。

关键画意有了一块缺失，还是一幅写意画作。

见到段浩明都不敢选择那幅扇面书法，众多修复师都没有任何的惊讶，因为那幅镜框扇面，比其他修复作品，要多了一个步骤。

那就是首先要将画心从镜框上取下来，难度十分的大，更不用说后续的书法接笔了。

这次的参赛选手，都是三十五岁以下的青年修复师，除非从娘胎里就开始练书法，否则，谁会拥有这么强的草书功底。

草书可不是一开始就能练的，作为华夏书法中最难的书体，草书是需要打好基础的，楷书，篆书，隶书，都是入门书法的基础。

许多著名书法大师，都曾说过楷书对书法学习的重要性，王羲之《书论》曾言，“夫书，字贵平正安稳。”

意思是，初学书法，把字写得平正安稳是最基本的要求。

苏轼《论书》中，曾说：“书法备于正书，溢而为行草，不能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。”

包括黄庭坚也说过同样的话语，“欲学草书，须精正书。”

而这个正书，指的就是楷书，也说明了学习草书的难度之大。

那幅镜框扇面，是王铎临张芝《冠军帖》，那近乎狂草般的书法，就算是临摹接笔，补上小小的几处缺失，也不是一般人能够做到的。

在场的大多数修复师都觉得，选择这幅镜框书法进行修复，接笔是不可能有人做到的，最多也就是全色罢了。

叶舟面上倒是露出了一抹笑意，现在段浩明没有选择那幅镜框扇面，其他人更不会选择，那么，他就可以修复这幅扇面了。

而那位抽到了最后号码的年轻修复师，面色大变，充满了沮丧，他觉得自己铁定要修复难度最大的那幅镜框扇面了。

很快，长桌上的书画作品，陆续的被参赛选手挑走，那幅镜框扇面始终存在着。

叶舟所在小区域内的一名参赛选手，则是选择了扇面旁边的那幅花卉画作。

他看到在那名画作器灵，在临走前，还朝着扇面老先生的方向动了动嘴，仿佛在说老先生一辈子都不会有人选择。

“69号叶舟，请上前选择你所要修复的书画作品。”

终于，工作人员喊到了叶舟的名字，而前方的长桌上，只剩下了两幅书画作品。

一幅是难度最高的镜框扇面，另外一幅，则是没有任何接笔，只需要清洗修补的立轴画作。

此时，抽到70号纸签的那名年轻修复师，看到叶舟那年轻的模样，面上充满了绝望之色。

如果出来的是一位三十多岁的修复师，还有可能会选择那幅最难的扇面。

而如今，出来的是跟他差不多年纪的修复师，估计大学都刚毕业不久，怎么可能去选择高难度的作品呢。

站在前方的夏青松看到叶舟，也是不禁轻叹了口气，不得不说，这小子运气不佳啊。

如果是刘墉书法的接笔，还能够应付，这王铎临张芝的草书扇面，叶舟是根本没有能力接笔的。

行书练得好，不代表草书也能写得好，更不用说还是这种近乎狂草的书体了。

他觉得叶舟大概率会选择那幅立轴画作，毕竟比赛是要求稳的。

由于是综合评判，哪怕没有接笔的能力展示，如果基本功扎实，也一样能够得到评委的高评分。

如果选择了那幅镜框扇面，刚开始的揭取画心，就是一大难度，他可没有给学生们，讲解过这种情况的修复。

因为这种例子太少了，画心和镜框牢牢贴在一起，只有在极端的情况下，才能够做到。

从这幅镜框的情况来看，应该是被保存在一个无人的房间里，而且处于江南或是沿海那种经常下雨的地点。

屋顶漏水，雨水沿着墙壁，夹杂着墙体污水不断灌入镜框之中，长此以往，就会变成现在这幅模样。

对于没有这种修复经验的人，很有可能第一步，就会出错，导致本来就脆弱的画心再次受损。

叶舟缓步向前，看了看这两幅书画作品，其中那幅民国立轴画作是没有任何器灵出现的。

而那幅镜框扇面的老者器灵，依旧死气沉沉的望着一个方向，丝毫没有因为旁边的任何动静，而扭头过来。

他并没