命纸乃书画之性命，这是一幅书法包括扇面，想要长久保存的必须之物。

叶舟先将断开的扇面长条，进行了一些固定，然后便用清水进行了一番清洗。

至于脱酸，等到揭开命纸之后，才能对画心进行脱酸，否则，现在脱的可就是命纸了。

经过了半天的奋斗，他终于将两幅扇面的命纸全部揭开，揭起来并不困难。

接下来，叶舟对两幅扇面画心，进行了脱酸处理，直到pH值呈中性后，这才开始进行修补工作。

在工作室的补纸库中，他找到了相似的宣纸，便开始修补起来。

这扇子器灵，既然承担着与其他器灵的心灵沟通，那么，就不适合装裱成镜框或者立轴之类的形式了。

因此，必须要修复到可以继续插入扇骨，支撑扇面开合的程度。

现在不少的收藏家，或者修复师，都会选择将古代的扇子，去除扇骨，完全当成一种只能在房间中存在的观赏品。

虽然有利于扇面的保存，但是不得不说，失去了扇子存在的意义。

除了跟导师学习的经验之外，叶舟昨天在博物院的学习，同样有着扇面的修复，而且是一些古代修复师的宝贵经验。

在博物馆的展览中，有些扇面被裱在了画轴或是镜框中，有助于保存观赏。

而在有些扇面器灵的数百年记忆中，还有着它们损坏被修复后，继续插入扇骨，变成折扇的画面。

在修补之前，叶舟首先染了命纸，因为今天不可能修补完成，所以提前染命纸。

之后，经过了一天多的修补，他成功对扇面的断开，以及缺损处，进行了修补。

与此同时，那一团灵性分开的身体，也渐渐聚合起来，只是，依旧分成了上下两半。

完成修补后，叶舟拿出染好的命纸，刷上浆糊，将两幅扇面全部贴上了命纸，上了挣墙，等待晾干。

有了命纸的保护，那团灵性似乎也变得不一样了，黯淡的光芒，变得明亮了一些。

等过一段时间晾干了，就可以开始接笔了，扇子一般是正面为书，反面为画，这正是书画的由来。

反面的绘画，并没有缺失关键画意，只需要全色即可，背面的书法，倒是有几处需要接笔。

不过，书法是小楷之体，有着王羲之的秀逸婉约之风，只是功力明显有些不足。

叶舟随即进入了这一团灵性的记忆梦境之中，查看了相关的记忆，看到了这把扇子创作出来的画面。