陈默穿着二郎神那亮银色的铠甲，身上吊着威亚，在半空中飞行，突然陈默神色一变，空中转向，开始向后倒着飞，飞出几米之后，陈默在空中轻松转身，随后向着天上飞去。

陈欧这一系列的动作，尽管是在威亚的牵扯之下，却表现的极为自然，就好像陈默这个人，真的拥有飞行的能力一样，所以才能够如此轻松自然的在空中转弯变向。

赵箭看着陈默的举动，再次为陈默鼓掌，口中对陈默也是连连称赞。

对此陈默也就只是笑了笑，不以为意。

之前为了拍摄那场和丁建的打戏，陈默被吊着威亚，足足吊了三天，尽管把陈默给累的不轻，但是却也让陈默对于威亚变得更加的熟悉，所以陈默后面拍摄空中转向，转身之类的动作，也变得相当的轻松。

主要也是掌握了吊威亚的技巧。

当然仅仅只是技巧还不够，也还要有足够健康强壮的身体，对自身能够娴熟的掌控，能够把握的住自身的重心。

几点要素加起来，才能让陈默有如此这般的表现。

日子一天天的过去，陈默对于二郎神杨戬这个角色，却是越发的了解，甚至陈默还在剧本的基础上，开始扩充二郎神杨戬幼年的经历。

杨戬为什么要将三圣母杨婵压在华山地下，他做这种事情的时候，是不是想到了自己的母亲。

他母亲当初被压在桃山之下，他又如何为了拯救母亲而付出的努力。

他在劈山救母之后，与母亲重逢，那个时候的心情。

还有为什么《宝莲灯》里没有出现他的母亲，是不是那个时候劈山救母失败了？当然，传统神话里，二郎神是劈山救母成功了的。

但是为什么《宝莲灯》的剧情里没有安排这个角色，是不是另有深意。

与沉香劈山救母的经历相比，二郎神劈山救母的经历又如何？

二郎神是不是也有人在暗中帮助他……

在这种情况下，陈默将二郎神杨戬，演绎的更是淋漓尽致。

甚至剧组的人，在看到陈默的时候，第一时间想到的就是二郎神杨戬，而不是陈默这个演员。

而对于陈默写的人物小传，导演余名生也是很好奇。

毕竟陈默写的人物小传，都要比剧本厚了，而且余名生也听圈内地人提起过，陈默拍戏爱写人物小传，而且写的人物小传，经常会有超过十万字的情况。

所以余名生就特别好奇，好奇陈默他到底是如何写人物小传的，他甚至好奇，陈默的人物小传里，都写了些什么东西，毕竟在他的认知里，拍一部电视剧，人物小传怎么可能些写那么多的东西。

又不是在写小说。

余名生带着这份好奇，找到陈默，说想要看看陈默写的人物小传。

对此陈默也没什么藏着掖着的想法，既然想看，那就给他看吧。

余名生就从陈默的手里拿到了人物小传。在拍戏之余，他就翻开了陈默的人物小传。

陈默的人物小传，前面是没什么问题的，大多数人写的人物小传，都是这个样子，根据剧本写角色嘛。

只是到了后面，陈默对二郎神杨戬这个角色，则开始分析甚至是解剖起来，甚至还补全了很多剧本上二郎神杨戬没有的经历。

甚至看到后面，余名生甚至看到了二郎神杨戬是如何出生，幸福的生活，再到母亲如何被天兵天将抓捕，被压到桃山之下，二郎神杨戬又如何带着自己的妹妹杨婵逃脱天兵天将的追杀的等等。

余名生看着陈默写的人物小传，他觉得，陈默的这人物小传，完全可以拓展扩充一下，然后直接写成一部小说出版呢。

当然，因为陈默写的是人物小传，文字相对比较的简练，句子也就仅仅只是读的通，一些用词造句之类的，这人物小传里是没有的，比较的干。真要想改成小说，得找人大修才行。

不过陈默的剧本改不改成小说这事儿，余名生也不在意，他就是觉得陈默这人物小传写的是真厉害，圈内能像陈默写出这种人物小传的，只怕没几个人。

而且关键的是，陈默几乎所有出演的角色，都写这样的人物小传。

如果只是一部电视剧或者电影，只是一个角色，那也就罢了。娱乐圈能做到的人也不少，毕竟很多人为了拿奖，拍一部文艺片什么的，也是真的会下苦功夫，特别用心。

但是部部如此，那就没人能做到了。

这么想着，余名生也对陈默生出几分的佩服，觉得陈默的成功，也是理所应当。付出这样的努力，不成功也就罢了，真的成功了，也是该他成功。

《宝莲灯》的编剧八年，他发现最近导演余名生，拍完戏直接就溜，然后不知道在干什么，这就引起了他的好奇。

八年原本琢磨着，是不是余名生要做什么坏事儿了，他想着是不是想办法抓一下余名生的把柄。