，亦如下棋，真正就是，落子无悔。

要是想要的部分，被他一刀给削掉了，那是完全没有回头路的，只能另外想办法补救。

这就又比木雕稍微麻烦一些，因为木雕通体都差不多，这里缺了那里可以补。

而竹刻，缺了损了，就是真的没有了。

陆怀谨一边构思，一边雕琢，完全地沉浸了进去。

因为他没有学过竹刻，所以他直接就是用的木雕技法来进行的雕琢。

镂雕圆雕浅浮雕之类的，他完全没有任何顾忌。

觉得哪个更适合，便取用哪一种。

也因此，雕琢起来，其实是比较棘手的。

但是幸好，陆怀谨刀功非常扎实，完美地弥补了这一缺陷。

陆怀谨其实之前翻阅过一本书，是清代元钰的《竹人录》。

这本书是专为嘉定派做的传，记载自明正德至清嘉庆年间嘉定竹人约70名。

书中指出，明代竹刻“制度浑朴”，到清代乾嘉年间“渐趋新奇，失古意矣”。

竹之成艺，首推三朱。

三朱第一代朱鹤朱松邻为嘉定派开山鼻祖，奠定透雕深雕特色。

《竹人录》谓：“朱氏擅名竹刻，比之山阴父子，虽羲、献自有分别，然源流一也。大抵花鸟规抚徐熙写意，人物、山水在马、夏之间。画道以南宗为正法，刻竹则多崇尚北宗。盖以刀代笔，惟简老朴茂，逸趣横生一派，最易得神也。”

朱三松克承家学，《竹人录》谓：“其雕刻刀不苟下，兴至始为之……所刻笔筒及人物臂搁、香筒，或蟹，或蟾蜍之类，当时即已宝贵。”

三朱之后嘉定派名家辈出，代表人物还有顾珏、吴之璠、周芷岩、封氏三杰、沈全林等，各具风格。

比如顾珏以微雕见长，强调技巧和细节，清初竹刻大家吴之璠开创薄地阳文雕刻技法，周芷岩又极擅以刀代笔，别开生面，创造出“平刻浅浮雕”……

只是，诸如这些，陆怀谨当时不过匆匆一阅，看完就罢了。

毕竟当时他主要是为了看关于木雕的，现在仔细想来，也只能隐约想起这些内容。

陆怀谨一边雕琢着，一边忍不住想要笑：也不知道，倘若元钰看到了他的雕琢，会不会气得跳脚。

毕竟，陆怀谨这般雕琢，可完全和“浑朴”或“新奇”，都搭不上边。

又或者，他会高呼不成体统？

这么想着，陆怀谨都忍不住乐了。

略微一分神，刻刀差点将不该剔除的青皮都给削没了。

幸好，他迅速回神，留住了。

“呼……还好。”高应美正在旁边看着他呢，瞅着他那一刀下去，都唬了一跳。

还好还好，陆怀谨及时收住了。

听到他的声音，陆怀谨诧异地抬头望去，有些好奇：“噫？你做的什么竹刻？”

高应美挑了挑眉梢，摊开任他看：“还没想好……就随便先练练手了……”