示你，将文本翻到第**页，那里是对应第一个选项的后续剧情。

任哲觉得，如果陈歌在对话选择后面加上一个自动跳转功能。

这个文本已经可以算是一款游戏了。

一部以文字构成的互动小说。

细腻的人物描写，各具特色的对话风格。

无数丰富的细节将马丁内斯这个瑞瓦肖的海滨小城描绘得栩栩如生。

一种说不清道不明的感觉在任哲心里回荡。

让他产生自己仿佛正在阅读《百年孤独》这种名著的感觉。

反而是拥有明确主线，小说特征明显的《诡秘之主》，在设定上更像一部游戏。

对于游戏策划或者电影编剧来说。

判断故事的方法与常人不同。

电影剧本的时间线往往是错乱的，行文也没那么多文学性描写。

游戏企划就更是如此。

没有剧情的游戏数不胜数，背景设定的重要性超过具体剧情。

从任哲的角度上看。

拥有二十二条序列途径，力量体系清晰，对抗克制属性明显的《诡秘之主》，在设定上刚像一部游戏。

通识者途径、药师、黑皇帝途径明显更贴近辅助职业。

战士途径比较贴近盾位职业。

暴君途径、囚徒、恶魔途径是明显的C位职业。

魔女途径是刺客职业，毕竟起始序列9名称就是“刺客”。

最让任哲惊喜的是占卜家、观众、阅读者、窥秘人等特点鲜明序列途径。

它们在前期的战斗能力不明显，需有到达一定序列才会拥有战斗能力。

拥有一定的辅助能力，又有独特的战斗方式。

做好了能非常出彩。

这种职业在企鹅游戏通常被称为“25c”或“49c”。

以任哲的眼光判断，《诡秘之主》确实不太适合做成传统的数值游戏。

在传统数值驱动的游戏中。

策划和玩家的功利心会将一个个独具特色的设计，变成换皮攻击。

游戏运行到后期，管你是什么魔法还是武技。

玩家只管自己一个技能砸上去，怪物头上飘出的数字够不够大，是不是比别的职业更大。

对最初吸引他们的职业内核反而不在意了。

做成跑团形式的角色扮演游戏，确实是相对合适的选择。

不过这个文本量也太大了吧。

陈歌上传的《诡秘之主》文本是初始文本，不是最终文本。

想要将其做成类似《极乐迪斯科》的游戏。

必然需要制作组在原有基础上进行再创作，丰富更多的选项和内容。

比如主角克莱恩初始的职业选择。

除了故事中原本的“占卜家”途径之外。

小说中在黑夜教会还有“不眠者”“窥秘人”“收尸人”三种序列途径可以选择。

如果碰上不走寻常路的玩家。

说不定还会涉及蒸汽与机械之神教会、风暴教会。

可能的序列途径选择太多了。

不同的选择，一定会给故事走向带来翻天覆地的变化。

当然

作为策划，自然有各种引导玩家的手段。

原著中提到的罗塞尔日记就是一种非常好的办法。

让某个非常牛逼的人，通过某种形式告诉玩家：

“占卜家这个职业有秘密，强烈推荐选择。”

这样的方法能引导大多数初见玩家选择“占卜家”途径，按照故事原本的方向进行。

不过很明显挡不住那些2刷3刷，和不走寻常路的玩家。

出于丰富游戏性和可重复游玩的考虑。

他们这些游戏策划，必须设计几种可供玩家选择的职业，以及之后的故事发展路线。

即便陈歌通过各种手段，引导玩家选择占卜家途径。

只要他不是只想做一部视觉小说，就必然要给玩家自主选择故事线走向的余地。

很难想象到时候游戏文本量会有多大。

即便只做第一卷廷根市的剧情，再创作后的文本量预计也会在百万字以上。

任哲开始有些懊恼自己的经验丰富了。

聪明如我，竟然一眼就看出未来会有这么辛苦的工作。

任哲没有注意到，他的嘴角正微微勾起。

那颗已经麻木的心再次激烈跳动。

他畅想游戏完成时应该是什么样子，苦恼那些有趣的功能应该怎样实现。

这么有趣的游戏。

这么疯狂的想法。

是他之前在企鹅时，绝对不可能遇到的。

别说制作。

立项那一关就过不了。