裙，别说晚上，就是白天冷不丁的一瞅，也照样让人心里一激灵。

“怎么样，这个造型？”五百在一旁的问道。

孟白瞥了眼看着跟阿凡达似的的蔡文静，错开目光点点头道：“挺不错的，很有氛围。”

说完，他向后退了一步道：“对了，我这几天要去盯一下后期视效那块，就先不过来了。剧组这边有什么事，你先处理着。”

虽然是原作者，但从文字到画面的恐怖效果真的增强了不是一星半点。

再一想到这段剧情还基本都是夜戏，孟白现在心里替黎沁她们几个要演对手戏的姑娘寒一个。

不过他说的倒也不完全是借口，他这几天还真的是要去跟一下后期视效的进度。

很多观众对影视特效的理解，往往会以为就是玄幻或者科幻片里那种左右对波、神仙斗法之类的场景。

但事实上，特效这种后期手段在很多普通的都市剧、日常剧里，也是广泛使用的。

比如抠绿幕、擦威亚，就是最常见的特效手段。除此之外，很多电影和电视剧里涉及到诸如演唱会、大型活动、热闹的街道这种大场面的镜头时，大部分全景画面中的人物也都是特效生成的。

甚至在一些年代农村剧里，为了呈现环境氛围，剧组会提前栽种一些植物或庄稼，但在拍摄时发现已经枯死了。重新再种又来不及，这个时候就需要后期特效把枯死的植物抹掉，然后换上些茁壮茂盛的素材。

孟白联系的后期制作方，是一个叫OVE（eVisualeffect，简称橙视觉）的影视特效工作室。工作室的老板丁来，以前在新西兰维塔数码工作，去年辞职回国创建了自己的特效工作室。

怎么说呢，和“灵摆”剧组一样，算是个草台班子。

没办法，孟白倒是也想找MoreVFX或者是天工异彩这样的特效大厂。但一来，这些大公司的价格着实太高；二来，他们也不太愿意接“灵摆”这种小单子。

相比之下，橙视觉这种小工作室就显得很亲民了，即使是“灵摆”这种二三十个特效画面的小单子也来者不拒。

特效有了，后期的剪辑工作也逐渐开始提上日程。虽然五百那边的拍摄还没有结束，但是之前拍完的单元可以提前开始进行粗剪了。

拍摄、剪辑、后期视效，三线同时运作。

在十一月末这个京北的初冬季节，《灵魂摆渡》项目进入了最终的冲刺阶段。