张子明也不是没做过调查的，主动说道：“我也找人问过，做书坊又分两种，一种是只顾油印简书的，第二种则是培养刻工画工，可以印海图和绣像的，我们的书坊不大，只印简书即可。”

王文龙思索一番却建议说：“我看还是培养一些会制图的工匠来的好，只印简书在台湾岛上完全没有成本优势，只能卖给附近的读书人，而今这岛上的读书人怕连一千百个也难找，便是有一千个那也养不活一家书坊。”

随着王文龙发明蜡版油印技术，这年代的印刷术水平实际上已经推进到了前世历史中类似于清朝末年的水准，在这种水平之下只会印字和可以刻字刻图的印刷作坊其实分成了两类。

印刷文字直接使用现成的蜡版活字就行，几乎没有学习成本，但想要印刷图画，就必须要加大投入。

东藩书院的印刷作坊若想自负盈亏，光靠印文字的四书五经真没什么作用，台湾岛上的移民虽然有些购买力，但没事做谁会买那么多本四书五经放家里备着？而台湾岛上的印刷成本肯定比福建高，想要卖回福建去也没戏。

如此东藩书院的印刷作坊有效的覆盖人口恐怕不可能超过万人。

但若是能够印图画，特别是海图，台湾岛上往来的商人都能成为极佳的购买者，更何况天文海图这种东西在大明多少是有些犯禁的，但台湾岛上就没人能抓了，岛上的印刷作坊完全可以将之做成自己的垄断生意。

听了王文龙一番分析，张子明也是连连点头，但他很快又遗憾说道：“能印海图最好，可我们哪里去找能够刻地图的工匠？台湾的刻工那都是大陆上找不到饭吃的，能够刻几个字就不得了了。”

陈耀漳也是苦笑：“台湾岛终究是偏僻所在，我复回福建时，想要找几个先生到岛上来刻字他们都不愿意来，给三倍工钱都不够。”

这几人狂吐苦水，王文龙渐渐也听明白了，张子明找他提建议是假，目的其实是想要托他找几个刻字工匠。

王文龙笑着说道：“我回福州可以帮你们找寻一些好的字模来，有了字模，找些普通工匠修修补补也就可以印起书来了。至于海图的印刷，那样的好工人我也没法给台湾弄啊，我回去再想想其他办法。”

“那可太感谢先生帮忙了，”廖文远举杯道：“我替岛上学子敬先生。”

王文龙则是想着自己是不是该研究一下图片印刷技术了，主要让他感兴趣的是地图，如果海洋地图可以在大明广泛传播，对于出海的商人将有极大帮助，而刻版技术想要表现高清的地图成本实在太高了，这在历史上也是影响中国制图学发展的一个原因。

随着蜡版活字印刷技术的普及，现在福建大量的刻书作坊都开始使用活字板，王文龙的油墨和蜡纸生意也是越做越红火，和他有合作的作坊实在太多，王文龙都不用自己出面，只要让管着油墨和蜡纸生产的王金贵去说一声，弄到一套人家废旧的活字板还是轻轻松松。

王文龙答应了张子明会将活字送来，他在台湾的事情也完成了，于是趁着夏半年还没过去，准备动身返回福建。

此时李旦坐镇在大员岗还不能离开，而李国助早已经回到泉州去处理事情，不过王文龙也不需要自己找船，在打狗港经营海贸的李新将王文龙接到家中接待两日，办好了一艘坚固的大海船，船中装上台大族以及海商这些日子里赠送给王文龙的礼物，满满当当的出海。

一路上无风无浪，颇为平静的回到福州。

王文龙在船上就开始思索改进油墨印刷技术。

与蜡版印刷术同时期出现的制图印刷术有两条路径：石板法和铜板法。

两条路径的基本思路都是改刻画为作画。

石板法是用一种特殊的颜料直接在平整的石板上作画，之后用化学品将这些颜料固化，被颜料绘画过的地方在石板上就会稍微凸起，这种颜料是亲油疏水的，之后将整块石板进入清水之中吸足水份，擦干水渍，涂上油墨，再擦干油墨。凸起的地方就亲油会有油墨残留，而吸满水的石头油墨无法附着，此时把印刷纸覆盖上石板，就能将颜料所画的图案转印下来。

至于铜板法，则是反其道而行之，用一种会腐蚀铜板的颜料去画铜板，将颜料洗去之后，绘画过的地方会凹下去。

这两种方法都只需要用笔画过就能制成刻版，当然是比一刀一凿费劲的去刻木头方便多了，而且也能比雕刻出来的图画纹样更加细致。

铜版画的原料在台湾岛上很难弄到，但是石板只需要制造颜料即可，相应的配方虽然复杂，但是所用的东西岛上都有，王文思索一番，还是选择了石板印刷术。

原历史上清末率先引进的绘图印刷技术就是石板印刷，大名鼎鼎的《点石斋画报》就是用石板印刷法才能传下那么多精美的图画的。这种技术的确比较适合中国的生产条件。