+15点编剧属性，这让郝运本来没啥实力的编剧一下子就暴涨了一截。

诚然，剧本都是系统奖励的。

可系统奖励剧本的时候，并不考虑适不适合他的身份和阅历来写，也不考虑适不适合改编拍电影。

碰到《心迷宫这样完成度极高的剧本不容易。

所以，郝运也需要编剧属性来修改剧本。

有了这种属性，也方便他进其他剧组的时候，对剧本下手。

比如《神雕侠侣，他有男一号、副导演的头衔，改剧本是理所当然的事情。

聂渊的《隋唐英雄传和《倩女幽魂两部电视剧之所以经典，除了他演的确实非常不错，那就是他有改剧本的权力。

不改剧本，一个男二男三凭什么能出那么多风头。

随便改剧本会招人烦，但是如果你的出发点不是给自己胡乱加戏，而是为了让剧本更好，只要你态度足够好，或者背景足够强，那伱大可多改一改。

现在拿到了最佳剧本奖，郝运相信张季中会对他更加“体谅”，哪怕他偶尔改一下剧本，也会捏着鼻子说他改的好。

郝运在这里检查系统奖励的时候，其他奖项也陆续花落各家。

凭借在前夫奥利维耶·阿萨亚斯指导的法国影片《清洁中的出色表演，张蔓郁获得最佳女主角奖。

一下子就盖过了郝运的风头。

这可是影后啊！

不过，这并不是张蔓郁第一次拿到三大电影节影后。

1992年的时候，张蔓郁凭借《阮玲玉的精彩表演，拿到了第42届柏林国际电影节最佳女演员奖，和巩皇威尼斯同一年成为国际影后。

那一年，张蔓郁28岁，已经进入了演技的巅峰时期，同时又处在香江电影的最辉煌时期，电影的产量和质量都极高。

那一年，张蔓郁主演的电影，除了《阮玲玉，还有《新龙门客栈、《警察故事3超级警察、《双龙会、《家有喜事等等。

目前为止，张蔓郁是唯一获得戛纳和柏林双料影后的华夏女演员。

还差一个威尼斯就能拿到大满贯。

威尼斯比戛纳和柏林的含金量都要低一些，对她来说根本没有什么难度。

可惜她并不配合别人的感慨和期待，因为她明确表示已经逐渐退出影坛，能否再入威尼斯影后已成为未知之数。

最佳男主角奖则由霓虹影片《无人知晓的男主演柳乐优弥获得。

他甚至都没有来到现场。

代他领奖的人表示14岁的小影帝学业繁重，正在准备考试。

是的，没来现场也能拿奖，而且是影帝。

当初张蔓郁拿柏林影后也没去现场。

这才是颁奖应该有的态度，不管是唱歌还是影视剧，好就是好，不好就是不好，它是一个客观事实，哪有必须到场才给的道理。

郝运最眼馋的两个奖项，一个最佳导演奖由法国影片《流亡的导演托尼·加列夫获得。

郝运和这老哥聊过，他是移民法国的吉普赛人，他的电影常带着浓郁的吉普赛风格。

金棕榈大奖，既没有给呼声颇高的《2046，也没给不惜得罪柏林电影节，从柏林电影节开幕式上撤下来的《摩托日记，而是很意外的成了《华氏911的天上馅饼。

这个结果其实挺有争议的。

有的影评人认为，《华氏911的质量甚至不如《科拜恩的保龄，而《科拜恩的保龄在2002年的第55届戛纳国际电影节上也只是拿了“55周年特别奖”而已。

颁奖礼结束了，郝运晕晕乎乎的和姜闻一起走出放映厅。

夜晚的戛纳飘散着一种海滨城市的咸湿气息，伴随着海风扑面而来，让人顿时就清醒了很多。

这一趟的戛纳之行，收获实在是太丰厚了。