刻”而成的。

它的制作方法，是先在蜡模或木料石料上刻章，然后修整，再铸造成铜印章。

这样就会形成“粗坯”。

再拿百炼钢制成的雕刀，在铜制粗坯上进行“二次加工”，精益求精。

这样就变成了造价高昂的铜制雕版。

当然，它的印刷效果，也是普通木雕不能比拟的。如果不是方重勇前世亲眼见过宋代交子的铜制雕版，他一定会因陋就简的使用木雕。

这天，在充满墨香的印染坊里，第一版交子刚刚印好。

方重勇将一张一百绢面额的交子拿在手里观摩，忍不住啧啧称奇。随即将其传给身边的马待封、郭子仪、岑参等人阅览，每个欣赏过交子的人，都是一脸赞叹欣赏，感觉不可思议。

这玩意的卖相是真好，而且看上去规整、高端、严丝合缝。

别说是仿了，类似交子的“画”，他们连见都没见过！每个人都对交子的顺利流通充满了信心。

他们的自信并不是平白而来的，光这玩意复杂的印刷工序，就已经超越了时代。

第一道印刷工序，是采用黑色石油油墨，以及铜制雕版，采用压印的技术，来印刷交子的主要字符、繁体汉字和图画。

第二道印刷工序，是采用红色朱砂颜料，以及木质雕版，在第一道工序完成的半成品上，来印刷交子的边线、花纹、防伪符号等细小驳杂的图案。

第三道印刷工序，则是采用湛蓝颜料，采用简单的转轮式“活字印刷”，用滚印的方式，在“未打号交子”上印上阿拉伯数字。因为这个技术，每一张交子，都不会完全一样！

每一道工序，都没有不可逾越的技术门槛。然而将这些技术混合在一起，并科学整合成交子。

这种见识超越了时代数百年。特别是交子上的数字编号，出现的时间非常晚，几乎是在现代才陆续开始普及。

而这次印刷的交子面额，则是分为一百绢，五十绢以及十绢和五绢四种。对应的雕版种类也分为四套，每一套有专用的红黑版各一张。而湛蓝色的数字，则是四种共用一套活字版。

“没有一张交子是完全一样的……啧啧啧。”

郭子仪手里拿着一张一百绢的交子喃喃说道。他很难想象，就这么薄薄的一张纸，就价值一百绢了。

要知道，一百绢的丝绸，一个壮汉都拿不下，需要驾车去拖。但交子就一张纸，放身上几乎没有重量，一个人身上带个几十张，跟玩一样根本不费事。

日常使用交子，节省点运费都不可计数。

这东西在流通中所带来的便利，谋划出交子之物的人，其心思之缜密，当真是让人越想越害怕。

郭子仪隐约感觉这玩意影响深远。

“明日开始，岑判官，你与杨炎一起，在凉州的集市上开始收缴丝绸，强制兑换交子。

记得，官府只收丝绸，普通的麻布，谁爱交易谁就交易，我们不管。

兑换的交子，最早也要等一个月，才允许取出丝绸。

郭副军使带队，在凉州城内维持秩序。

五绢以下的交易，还是继续使用西域的金币银币，和大唐的开元通宝。

将来再发行一绢面额的交子。

此事不容有失，诸位切莫怠慢。”

方重勇对岑参和郭子仪吩咐道，表情严肃。

可以想象，强制流通交子，一开始一定会遇到极大阻力，因为无论什么时代，人们使用货币都是有惯性的。

只不过，交子流通属于是“弯道超车”技术，对于封建时代来说，其进步意义不容置疑，并不能简单看做是掠夺民财的工具。

在方重勇的交子发行计划里面，第一步便是让现在的天然货币，回归到原本“使用价值”的范围，剥夺它们的交换价值。换句话说，便是让现在作为交易中间品的丝绸，成为真正的布料。

粮食是因为什么原因退出主要交易物，那就让绢帛也因为什么也退出。

第二步，则是反向使用“劣币淘汰良币”的方法，让贵金属退出主要流通环节，然后把绢帛本位，变成绢帛与贵金属混合本位。

换言之，无论铸造劣钱的成本有多么低，那也无法比印刷交子的成本更低！跟交子比起来，所有金属钱币都是“良币”。大唐中枢头疼了一百多年的劣钱问题，便被交子打得一点还手之力也没有了。

第三步，官府通过对自耕农“低息贷款”的借贷模式，开闸放水，增加流动性。一方面收拾民间高利贷，一方面为自耕农提供一笔“启动资金”。这实际上是把M1货币变成了M2货币，这是更高明的发钱手段。

短期内让可以超规模印刷的纸币，吸纳自耕农的坏账，暂时缓解社会矛盾，让自耕农不至于立刻破产卖田。

朝廷则不会因为贵金属的缺乏，而导致流动性短缺，进而