理。

周新驰导戏有个特点，就是喜欢“聊”出剧情。

再具体点，编剧构思出一场戏的人物和大情节，他能填上很多编剧本人想不到的表演和桥段元素，往往能起到画龙点睛的作用。

同时周新驰在了解这场戏会出现的人物角色后，也能结合自己的表演经验与这个演员的形象、对白与气质特色，让演员展现出更多的神来之笔。

但以上所述，皆指周新驰的现场创作能力，是基于表演，或者说演员本身对某一个片段的加成。

放在整个剧情的架构上，他就不太行了。

换句话说，作为导演，他的叙事能力不算突出，这也是大多导演的通病。

陆远说道：“我是觉得剧情发展得有些突然，尤其是段小姐的感情，她对陈玄奘的爱莫名其妙，她怎么就喜欢上一个什么都不会的驱魔人？”

“因为他善良！”周新驰莞尔，说出自己的想法。

“首先，段小姐和陈玄奘都是驱魔人，属于同行，这种职业的共同点让段小姐更能理解这个行业的危险和不易。

而陈玄奘在降伏鱼妖的过程中，透露出的无畏、无私和善良，在段小姐看来非常可爱，她欣赏玄奘的心系天下，不食人间烟火，因此对陈玄奘产生了特别的情感。

这两个人，气场虽然完全不同，冥冥中却又强烈地相互吸引。”

“你能说服我，但无法说服观众。”陆远摇摇头，接着问：“那你认为这份感情的萌芽阶段，是什么时候？”

周新驰不假思索：“在段小姐帮助陈玄奘收服鱼妖的过程中。”

“是不是太牵强了点？俩人的第一次见面，陈玄奘试图用《儿歌三百首》感化鱼妖，结果鱼妖不胜其烦，将他狠狠胖揍一顿。

这个关键时刻，段小姐登场，用法宝不费吹灰之力的将其降伏。

就好比绝世高手救了一个大傻子，发现傻子邋里邋遢、手无缚鸡之力、落魄至极，还不自量力地用儿歌降妖除魔，这也能喜欢上？”

陆远无法理解。

“感情是不讲道理的。”周新驰自信。

“这么讲是没错。”陆远先是赞同他的观点，紧接着反驳：“现实确实不需要逻辑，但影视作品需要，一句爱情不讲道理，无法说服观众，观众只会觉得段小姐的爱突兀，莫名其妙。”

周新驰皱了皱眉，沉吟片刻，似是被他说服。

“所以，你的想法呢？”

“与其说首次见面之际，段小姐喜欢上陈玄奘，不如说陈玄奘因为此次相救，对这个粗鲁没女人味的驱魔人产生了兴趣，甚至心中莫名升起几分自己也说不清楚的好感。”

陆远继续分析：“所以不妨为降伏猪刚烈这场戏，设计个桥段，让段小姐隐隐约约体会到陈玄奘的心意。

嗯.或者给段小姐一个错觉，制造一场误会，这样，等逃过猪刚烈的追杀，陈玄奘为她治疗时，她闭着眼让对方亲自己，才能说得过去。”

周新驰揪着下巴上的胡须，陷入思考。

他有自知之明，很清楚自身并不擅长做剧情结构和起承转合。

多是编剧“起龙骨”（做结构）给他，才能往下推，然后大家一起集思广益、头脑风暴。

所以在创作上，他离不开经验更丰富的团队，像早年的刘镇伟。

当年他在拍《破坏之王》时，就是靠刘镇伟给他远程把控，刘镇伟一边拍自己的戏《花旗少林》，一边用电话教他每场戏怎么拍，表演、分镜、桥段、节奏等。

后期的《功夫》《少林足球》也都有对方的参与。

在表演上的创造力，他自认有些天赋，但在类型题材和文本风格的把控上，并不是一个具备独特性和领先性的电影人。

他表态：“那行，我找卢正雨聊聊。”