大抵就是东厂害不了的，他们害，东厂整不死的，他们整，东厂做不到的，他们做！

不过这样一个强大的组织，却不是由皇帝亲自创办，而是一个小人物奋斗的成果。

他就是汪直，15岁掌管西厂，20岁贬往南京，自此退出历史舞台。

而这个人便是《龙门飞甲》中，雨化田这一角色的原型。

《龙门飞甲》剧本的质量其实相对平庸，不如早期的《新龙门客栈》。

《新龙门客栈》故事线非常单一，容易理解，没有乱七八糟的悬念，所以整体看下来非常流畅。

周淮安与邱莫言的爱情线，以及金镶玉对周淮安的单相思，为故事增添了一份浓烈的情感色彩。

而《龙门飞甲》是以一个被皇帝宠幸的宫女为线索，又有龙门客栈的一批人，还引出关外势力等等。

内容相比《新龙门客栈》要复杂一点。

但也因此情节变得繁琐，累赘，读下来撕裂感较强，并不顺畅。

“既然剧本质量不够好，那么老大你为什么还要接这部戏，因为角色是个反派吗？”

江秋芸整理着包包，她知道陆远出道以来演过太多正面角色，或许想演个反派尝尝鲜。

陆远摇摇头，笑着解释：“之所以接下这个戏，和是不是反派关系不大。最主要的原因，是雨化田这一角色的人设足够好。”

“人设？”

“秋芸，你说什么样的角色，才称得上好人设？”

江秋芸皱着眉毛，稍作思考，试探道：“正义，慷慨，见义勇为，人品好。”

“你说的那是好人。”陆远无奈的扶了下额头：“好人设不等于好人人设。”

“对剧本中的角色而言，人设的好坏，不是由人物正面与否来决定的，而是由人物的表现空间所决定。”

“层次丰富，逻辑完整，表现空间充足，这样的人角色就是好人设，与他是不是好人没有丝毫关系。”

江秋芸似懂非懂地点了点头。

“把杯子给我。”陆远伸手，并说道：“你也看过剧本，来描述一下你印象中的雨化田。”

江秋芸顿时来劲了，她可太喜欢这个角色了，从包包里取出茶杯，递过来。

“与很多反派开始善良，后面黑化，或者遮遮掩掩地搞坏事儿相比。雨化田从一开始就是明明白白的坏，从来没有打过马虎眼儿，从始至终，坏得正大光明！”

“论武艺，他的武功已经接近化境，脚尖轻轻一踩地板，地板随即碎裂，迸出一块飞出，把硬木塑像生生地砸烂。与赵怀安交战，独挂桅杆，摇摇欲坠，却又稳如泰山。”

“论谋略，雨化田又是运筹帷幄，决胜千里的能人。”

“再就是角色很气派。”江秋芸眯起眼睛。

“雨都督简直就是傲娇的化身，身处一人之下，万人之上，威武霸气，飞扬跋扈，唯我独尊，他称呼赵怀安为无名小贼，称呼东厂一干人为无胆鼠辈、缩头乌龟。”

“这些从他霸气的台词里就能体现出来，比如东厂不敢杀的人，我杀。东厂不敢管的人，我管。东厂管得了的，我要管。东厂管不了的，我更要管！”

“.”

江秋芸好似小迷妹般，巴拉巴拉个不停。

陆远笑了笑，打断道：“呐，如你所言，角色富有层次，闪光点足，这就是好人设！”

很多时候，会有这样的现象，演员都乐于去演反派。

也有许多演员靠着反派角色被观众所看到。

还有不少观众不受三观控制地喜欢上反派角色。

形成这种现象的原因很简单，这些反派角色，更有让演员有发挥自身业务能力的空间。

以表现空间为判断标准，很多时候，坏人设反倒是一些正面人物。

因为正面人物受限制，过于伟光正，这类角色陆远也一直避免接触。

有人认为与反派角色相比，观众对正面人物的要求更加的严苛。

就像好人取得真经要经过九九八十一难，而坏人只需要放下屠刀立地成佛。

是一种现实生活的折射，对好人往往求全责备，既要求好人要做圣人，又嫌弃圣人完美无缺，虚假伪善。

也有人认为人的本性都有恶的一面。

所以往往很难相信有纯粹的好人，反倒是借着剧中的坏人，释放生活里那些被压抑的欲望。

还有人表示，白纸上的一点黑，黑布上的一点白，都是比较容易被看到的，白玉无瑕很难做到。

这些都有道理，但又不完全。

其实问题就出在编剧的身上，人设的根本还是编剧。

编剧们缺乏构建正派人物丰富层次的能力