剧情就是奔着矛盾冲突，让观众讨论的，和和气气各种真善美的剧谁愿意看，宫斗就是看的女人争宠撕逼，宅斗看的就是家长里短大乱斗。

魏阳可以理解弃剧、批评、乃至是破口大骂，但他比较反感的就是扯大旗和扣帽子。

不过出于各种目的，魏阳还是安排剧本做了一些“防爆”。

创作了一些剧情和角色，以反封建的角度批评封建社会对人的迫害，以此强调《知否》这部剧是虚构剧情，并持反封建的态度，谢绝文字狱带节奏。

真的，前几年还好现阶段，魏阳觉得创作越来越难了。

方方面面需要顾忌，官方的红线，观众的红线，部分群体的红线，部分群体反对群体的红线。

你别说踩了，哪怕是人家觉得你冒犯或者和ta们倾向不一致，就有一群人骂你，剧组/公司/平台就得出来道歉。

魏阳这个大佬更是成为“罪魁祸首”！

一会辱女，一会辱男，一会粉红，一会神神，一会捧北方，一会舔南方，一会咸党，一会甜党，他特么都快成不可定义的克苏鲁了。

早些年，魏老板的微博更新很勤快，近两年迫于大环境的风气，动态是越来越少了。

最少的时候可能一个月也就一两条微博，抖音、b站、知乎等平台也是常年潜水，极少露面，朋友圈干脆就算停了，一年都不一定发一条。

《知否》剧情有很多顾虑，之前的《敕勒川》也是如此。

你别的不说，光一个鲜卑人和汉人剧情怎么展开就差点没把他愁死。

这可比什么封建反封建和男女对立可敏感多了。

魏阳他们是慎之又慎，反复修改，最后还是采取了一个比较保守的处理。

从这个角度想，《知否》剧本改编的压力反而没那么大。

而且电视剧主要面对大众，可以重视部分意见，但不能被完全影响，甚至牺牲自我优势，沉默的永远是大多数，被小部分人带偏的项目数都数不清。

除了去芜存菁，《知否》与原版的变化就是加大了男主的视角。

在最开始，编剧团队其实甚至想做成双线叙事，也就是女主一条线，男主一条线，双方各负责一摊，然后又彼此汇集。

但这个思路被魏阳给叫停了，他可以理解编剧团队顾虑他以及出于成绩的目的。

可《知否》毕竟是以女主为核心的大女主剧，你可以给男主适当加一些戏，但不能喧宾夺主。

两条线没问题，但还是以女主为主，男主为辅，乃至男主的很多剧情本质上还是为女主服务。

说白了，男主混的好，就是给女主开挂当靠山。

《知否》被批大女主娇妻剧也是这个缘故！

但话说回来，以宅斗为主题的女主，本身有限制且能打的牌又少，又能怎么当自立自强大女主？

女扮男装考状元，开青楼饭店泡王爷，然后拳打亲爹，脚踢嫡母？

不讨论作不作死的话，《知否》原著是穿越女起码有这个思想，剧中可是地地道道的古代土著官家小姐。

一大群现代玛丽苏剧的女主还天天想嫁富二代和霸道总裁呢……

娇妻剧也好，大女主也罢，说到底，《知否》面向的主要观众群体是女性观众，所以魏阳并不打算抢戏，踏踏实实当好自己的古装霸总“工具人”。

男主不抢女主的戏，魏阳也不打算让女主抢男的戏。

比如魏阳一直想吐槽的一个剧情，女主冒死送信，立下了救驾之功，然后被男主和哥哥瞒了下来。

剧中给的理由是，乱军作乱，女主出来报信，很可能被外界胡乱猜想，坏了名节，男主和哥哥其实是为其着想，后来太后拐弯抹角给了一个诰命补偿。

听起来似乎理由很充分，但实际上根本就不了解【救驾之功】意味着什么。

自古功高莫过于救驾，而且不但是救驾，后面还间接促使新皇帝登基，从龙之功也有了。

不说两任皇帝如何感激，光从收买人心这点，就得大大的重赏，不然以后真出事，谁会来救你帮你。

古代讲究忠孝，女主送信不但救了皇帝，还救了被困在宫里的父亲和兄长。

别说封建王朝看不起女人，花木兰替父从军一直被很多古人夸奖赞誉，貂蝉昭君都是大义的代表，女主救君救父，绝对是可以史书都写几笔的巾帼奇女子。

而且剧中背景属于北宋，对女子压迫没那么厉害，乃至北宋几代太后当政，刘娥干脆是二婚。

拿名节瞎逼逼，编排污蔑皇帝救命恩人，真当皇家人吃素的，朱熹都没有这个胆子。

魏阳原本还以为是原著作者脑子抽了，后来发现这剧情原著没有，纯粹是编剧强行给女主加戏。

想加一个高光点来体现女主的英勇和果敢，同时和男主展开联系，加深感情。