的雷云或者翻滚的雾气。

这种蓬松流动的动态感，似是由画面里阳光射来的方向某些光洁平面所反射出的光斑，和墙面与地板对于光源的漫反射造成的，又像只是纯粹的，因为画面主人的主观思绪转动而流动。

陈生林的目光视线不由自主的被画面翻滚的黑暗所吸引。

他是一个懂行的人。

从作品的构图角度来说，顾为经的这幅画是少见的极度不对衬的左右构图设计。

明暗的分界线从画面的一侧直接割开了这幅画。

被光线照亮的那一边作品的元素太多，这就反衬出了黑暗的那面元素太少。

而椅子的上的男人又过于的靠近窗户，不处在这个画室的空间中央，也不处在这幅画面的“中央”。

所以外人在看这幅画的时候，他们的视觉中心就是光暗分界线与左侧墙壁之间，椅子上的人物与后方所挂着的那些油画之间，画面正中心的那个冷色调的空白空间。

这个空白的焦点，似是空无一物，又似是被一些无法捕捉的情绪所填满。

某种闪光点，某种充满主观幻想的神秘气息……它们布满了画面上的留白。

陈生林的思维不由自主的向那个被笼罩在画面阴影深处的空白点，向着激发生长出整幅画画面气质的“源点之核”，无限的延伸。

他被画面所吸引，恍惚间盯着油画出神。

在物质上，中年男人依旧站在画架之前，微皱着眉头，脸色因为顾为经的话而阴晴不定。

而在精神上。

陈生林正“探”着头，“踮”着脚，“伸长”了脖子，仿佛要把身体探进画面之内的隐藏维度，彻底让自己走进雾气之中，看看那流动的雾与流动的光之间，到底掩盖着什么。

他要钻进这幅画里去。

“还有机会，还有机会。”陈生林在心里动着念头，“没有人是真的无懈可击的，没有人是真的坚硬如铁的，也没有人是真的无法收买的。”

他见过无数外表看上去坚不可摧的大人物，被轻飘飘的一个电话给瞬间摧毁。

支票没有办法收买对方没关系，绑架无法要挟对方也没有关系。

那么最多不过是再换一种出价方式罢了。

“只要钻进这幅画里去，只要……真正的钻进对方的心里去，找到那个能让他崩溃的缝隙。”

“一幅最好的画，总是隐藏着一个真实的灵魂。”

中年男人在心里想到。

虽然这是不可能的，然而画面上这些蓬松的雾气，仿佛真的随着陈生林的用心观察而流动了起来。

它们在欢迎他的到来。

伦勃朗在绘画的时候，有一个隐秘的小习惯，他曾给自己笔下的人物的冠冕中央画上了一个金色的圆圈，这象征着人物的第三只眼——“感观”，代表着随着观众的感官延伸，画面也会随之不断延伸。

陈老板注意到，在那些黑暗的雾气中，在画室的墙壁后方，有一些丰盈的线条。

那是隐藏在雾气后的画作。

当空间由光明转向黑暗，墙壁背后所悬挂着的作品，完完全全无法被太阳光照到以后。

那些画作，便全部被顾为经简化成了几缕阴影后的线条。

粗看时。

中年男人只把这当成了是顾为经创作到最后，随手填在上面，使得画面不会显得过于空洞与失衡的装饰性修饰线条，并无实际意义。

细看之下。

陈生林才发现自己错了。

那些线条一开始类似是某种红绿色的纸屑裹着如丝如缕的轻纱。

随着四周黑雾的翻涌，或者说，随着陈生林的思维的不断延伸，随着他脑海里的想象，那些线条也在不断的延伸。