十分丰富。

而品牌档次嘛，就由两位艺术界的大师来支撑了。

他们准备先从潮玩入手，之后再慢慢的尝试涉足竞争更加激烈的服装品牌。毕竟酒井一成太圆了，服装品牌的卖点还需要再构思一下。

他们将衍生出两套不同的艺术家子系列。

酒井大叔支撑起ip的逼格。

他搞定价三万美元以上档次的珍藏级的潮流玩具的美术设计，也就是对标kaws、be@brick（潮牌积木熊）这类的典藏版艺术家玩具。

而简阿诺则依靠着他这些年在童话领域的耕耘，靠着他的个人在大众美术领域的知名度，支撑起那些更加可以走量的卡通玩具。

听上去还挺有搞头的样子。

当中间人找上他，提出这个设想和商业计划的时候，酒井大叔确实是狠狠的心动了。

他听说过那些顶流潮牌ip合伙人的生活。

美极了！棒极了！简直o凯顶呱呱。

这事儿，要是干成了。

品牌能立住，甚至过一些年以后，真的能形成一种社会对你的品牌文化的认可。

那艺术家的地位就好比披头士之于嬉皮士，卢卡斯之于迪士尼。

教主级别的人物。

大的奢侈品潮流巨头，一家一年的纯利润就要比整个艺术界成交额的总和还要多。

买飞机？

哼。

他完全可以在太平洋上买个岛，晃着肚皮，带老婆去过二人世界，然后在旁边再买个岛，送给胜子，当成她的嫁妆，然后再顺手去买个棒球手套，送给纲昌，督促他每天早起去锻炼……大家都有礼物，也都有光明的未来！

多好啊。

这事儿，几年前就洽谈过一个简单的初步意向。

中间人很热络，酒井大叔满心的期待。

最后。

却在简·阿诺那里出乎意料被卡住了，迟迟没有回应。

倒也不是简·阿诺没有兴趣。

准确的说，并不是愿景不够美妙，或者他们三方的利益分配简阿诺插画工作室哪里不满意。

而是其实最近五、六年以来。

这位插画大师都处在一个接近半退休的状态中。

他几乎都不再做新的艺术创作，或者再分心出现在商业场合中了。

简阿诺对外说他要重新回归家庭。

仿佛是一只闲云野鹤。

对方这些年一直主要精力都放在新西兰的家中，陪伴着自己儿子去了。

酒井大叔听说过简阿诺的家里的那档子事儿。

他又能说什么呢？

唏嘘的叹息一声，觉得比起简阿诺老先生的那位公子，自家的酒井纲昌似乎也没有那么让他看不过眼了。

只是未免有些遗憾。

他们三方几乎缺了哪一方。

这个局都很难谈起来。

真要认真的说的话。

中间人可以换，他这个大艺术家可以换。

双方都是能找到同样等级的替代者。

唯独简·阿诺的插画工作室，是真的换不了的。

中间人虽然长袖擅舞，是位在商业领域极有能力的大亨，但广告营销公司，渠道商什么的，想找，都是能找的到的。

酒井一成也不是独一无二，不可替代的。

他最多能支撑起品牌的格调高度，却打不开大众市场的广度。

市面上其实不乏那种卖的超级死贵。

一件几万美元，十几万美元，乃至几十万美元的小众潮玩或者设计师高定服装。

但这种大家品牌太小众了，通常只能卖个一两件，那就太没意思了。

就这三瓜两枣的。

酒井大叔还不如跑回去躺平，继续画自己的画卖呢。

这就好比世界上的豪车品牌中，最赚钱的永远不是什么布加迪，什么柯尼赛格，这种终极跑车。

一辆车一百万刀。

卖个四五十辆出去，最多最多也就这样了。

那么大的营销成本，碰上经济不太好的时候，这种品牌三天两头的忽忽的倒闭。

最赚钱的是保时捷这样的大众认可度很高，有钱人都喜欢买一辆当做身份象征的知名“普通”超豪华汽车。

均价十万美元的轿车。

人家一年能卖四十万辆出去。

而到底是能“四十辆”，还是卖“四十万辆”，其中的关键因素，就在这位简阿诺这位曾经能让欧美的大多数小孩子，以及大多数曾经的小孩子，把他的作品摆上床头的插画界的童话大师了。

在商业领域，通俗比严肃是有显着优势的。

就像影视领域，也会把是冲奖的文艺电影还是商业院线大片，分的很清楚，只有像《乱世佳人》、《泰坦尼克号》这类的传奇电影，才能达到名利双收的结果。

整个schstic集团历史上浩如烟海的合作者们，