调，到明黄色，阳光般炽烈光辉的E大调，再到如同丝绸质地的微微流淌的红酒的F大调……

纷飞的音符，就是画家的笔触。

安娜说，她能把一幅作品为奥古斯特给“弹”出来，便是这個意思。

她在《油画》杂志社的办公室里便摆放着一只便于收纳的电钢琴。

工作中撰写艺术评论的时候，如果这幅作品能够足够的吸引她。

安娜就可能会写几行，沉思片刻，在旁边的键盘上顺手弹奏两下，对对感觉，然后再写。

优秀的画作，本身就是一首优秀的曲子。

不一定非要优美，甚至可以不好听。

只有一点。

它必须要有趣。

伊莲娜不喜欢范多恩的作品，恰恰是因为范多恩的作品的感觉总是像一团粘糊在一起的混沌墨汁。

像是把火车汽笛、钢铁工厂、收音机的白噪音、履带转动的震颤，全都挤压在一起——有点类似于某种的先锋实验音乐。

但安娜不会把这种感觉称之为先峰实验音乐。

这是对先锋音乐家的不公平。

实验音乐是必须要有思想性表达的，比如二十世纪初，苏维埃就在战争期间，就曾尝试过，通过地下党和工人委员会的统筹，把火车汽笛、工厂的炉子，有轨电车的运转声音……通过严格的时间控制捏合成近似《国际歌》的旋律。

在清晨日出，工人开工的时候。

资本家和大工厂主们以为一切如常，殊不知“英特纳雄耐尔一定会实现”的乐曲声，就已经回荡在整个城市的上空。

那是迄今为止，人类历史上最大规模的实验音乐。

非常具有俄国式的浪漫主义色彩。

噪音可以表达烦闷，沉默在合适的编排之下也可以变得震耳欲聋。

很遗憾。

伊莲娜小姐从来就在范多恩的画作中，感受不到任何的思想性。

范多恩明明是安娜所见过的绘画底子最好的人之一，却要优美没优美，要思想没思想。

单纯只是装的很“艺术”、很“高深”。

看他的画就像是看贝多芬砸琴。

对这种自甘堕落的人，安娜从来是没有任何好脸色的。

猫女士做的就很好。

准确的说。

猫女士是超棒的。

虽然整体的情感投入比起《小王子》的封面画来说，是有所不足的，插画门类通常也很难谈什么高深的思想性。

但至少，她在优美的这一点上，做的从来都是无可挑剔。

《鸟人与巨人的战争》像是德沃夏克的幻想组曲，严谨的旋律带来了希腊神话一般的庄严和静穆，却又蕴藏着童话般的浪漫主义精神。

《夜半宫殿》则像是舒曼。

它带着非常浓郁的童话气质，溶溶池塘溶溶月色，整幅画都迷蒙着粉色的雾气。

到了《出征的战舰》，则又变成了贝多芬的风格，那种强烈的感染力和雄浑的气魄，画布上频繁变换的“笔”触变奏交错在一起，连画风都被渲染出了战争即将到来的鼓点。

……

看这些插画作品，她就像是听到了一场足以让音乐爱好者虔诚的落泪的盛大音乐会。

无数大师和指挥家齐聚一堂，乐曲流转不息。

每一首曲调的终结便是下一首乐曲的开始。

旋律的长度仅仅只取决于安娜的视线在画面上停留的时间。

思维不停歇，音符便不会停歇。

毫无疑问。

在这七、八幅插画画稿中，伊莲娜小姐最喜欢的，肯定是对方曾经发给过自己的那张《女皇》。

艺术造诣上，它不一定比其他几幅作品更高，安娜却爱极了。

它像是海顿，又仿佛是亨德尔。

既具有史诗一般的气质，又接近于庄严的圣咏。

日月星辰一般，在脑海中闪闪发光。

她拍拍手，愉快的做了一个决定。

这些画的画稿，如果成功的获奖的话，可能会被借出去做一个短期的艺术展，最终会和历界获奖作品以及获奖作品的复制品一起，摆放在出版社大楼的展厅里。

其他画稿交给出版社没什么。

这张《女皇》的原稿，伊莲娜决定偷偷的给它扣下来了。

反正猫女士亲口说了。

这是以她为原型绘画的作品，对方一定是不太在意自己这小小的私心的。

“唔……”

奥古斯特委屈的盯着说是要弹钢琴给它听，实际上，自己在那里玩的开心，根本就把狗狗丢到了一边的女主人。

喉