顾为经做的颇好。

看上去离谱，顾为经实际上并不是直接在新鲜的厚颜料上直接涂抹薄颜料……那么做就仿佛是在刀尖上跳舞，但凡调色、绘画，空气的湿度有一点点没有控制好，乃至只是四周的气流流速突然大了些。

甚至不用任何狭义上的颜料，仅仅只用最简单，最质朴的黑与白，通过细腻的不同灰度的过度渐变，也照样可以栩栩如生的刻画出自然界的万紫千红，花样缤纷。现代的黑白摄影艺术，其实就是在专门做这件事。

比如诸如徕卡m10monochrom型这类黑白机，就是因为非常精细的黑白过度，搭配上镜头。

一台轻松就是一辆小宝马的价格。

“你再给花画肖像么？”

酒井胜子之间就发现，年轻人把画肖像画时，偶尔才会用到的“瘦盖肥”技法引入到了风景绘画之中。

此刻她又注意到，他笔法的那种微妙的气质，忍不住开口。

“有点像是吉尔伯特·斯图尔特的风格，亦或者是塞西利亚·博？”女孩目光盯着眼前的画板，托着下巴，斟酌着开口。

“是吉尔伯特·斯图尔特，真聪明，胜子。”

顾为经笑。

他就喜欢酒井小姐这点，这种天生般的敏慧直觉和超级强的艺术洞察力。

很多和酒井胜子呆在一起的时候，顾为经都觉得，对方好像是修行了“他心通”、“念读术”这种神奇的小说里才有的秘修功法一样。

不需要任何的解释。

甚至不需要开口。

仅仅只是一个眼神，一个动作，对方便能明白，你此刻正在想什么。

世界上有多少人，能通过简简单单的几笔玉兰花的涂鸦，便明白你的心中所思所想？

在顾为经十八岁的时候，这有这样的一个女孩子站在他的身边。

谁能说，这不是天大的幸运呢？

酒井小姐一语中的。

顾为经此刻脑海中想到的就是吉尔伯特·斯图尔特。

吉尔伯特·斯图尔特就是那种非常讨厌复杂的颜料塑造搭配的人。

文献中记载，斯图尔特画了一辈子肖像画，都保持着一个习惯，在绘画前会用调色盘预先混和出几种简单的颜色，放到旁边。

画面上的一切，都要用这几种颜料画出来。

避免过度的混色，导致作品画出来的效果很脏。

就是这种强迫症一样的强调“干净”的绘画方式，所以他的作品往往非常鲜明而流畅。

他可能是西方世界上最知名的肖像画家之一。

或许《蒙娜丽莎》更加如雷贯耳，但论看过画家作品图像的人数，达芬奇可能也要甘败下风。

因为他给华盛顿画过肖像，就是被美联储印在一美元钞票上的那个。

在诗歌中把女子比做鲜花。

从东亚到地中海，再到拉丁美洲以及非洲大草原，无论是文人的华赋，还是西方的吟游诗人在酒馆里的唱词。

这几乎是任何一个文化背景下的人们，都不约而同做出的比喻。

但在绘画中。

以花喻人，以花比人，把花的气质和人的气节与品格高度凝练为一，这几乎就是东夏的艺术理论，所独有做出的艺术突破。

顾为经便希望用肖像画一样的技法，肖像画一样的色彩搭配，最终画出玉兰花姑射仙子般的清雅美人的气质。

顾为经在叹服于胜子小姐的默契的时候。

酒井胜子也在加倍的叹服于顾为经笔墨间的精美与细腻。

和画刀画不同。

酒井胜子并没有在油画刀上倾注出任何比寻常艺术生更多的心血，而传奇级的画刀画技法又实在过于可怕。

所以胜子其实是看不太明白，顾为经的油画刀水平的。

但绘画笔触，每一个笔，每一画，每一个涂抹和推拉，酒井胜子都能看得清清楚楚，她不仅能够看的懂，看的清。

而且完全能够体会到这里面的难度究竟有几斤几两。

瘦盖肥的画法。

酒井胜子偶尔也会用到，她也能画，但她绝对做不到顾为经这样的轻松。

在画面表面留下细小的龟裂几乎是难以避免的时情。

讲句不好听的话，胜子认为龟裂就像是衰老，除非从制造出来的那一天开始，就摆进恒温保湿箱里，或者抽成真空，二十四小时的遮光保存。

否则或早或晚，程度或轻或重。

一幅画一定是会遇上表层油料开裂的问题的。

画在画布上作品其实还好，壁画的风化开裂才是真正让人掉头发的大问题，意大利政府每年艺术部门的开支，绝大多数