舰船们在港口上下起伏。

虽然它们的风帆全部都是牢牢收起的。

可哪怕仅仅只看那些深水港里的军舰被海浪所卷起的倾斜幅度。只看顾为经借鉴了上世纪美国画家惠斯特所钟爱的以拖拽的平面线条，表现迷幻夜晚的方式，用充满张力的油画刀金属侧锋拉出了舰船船板的扭曲感。

望到这幅观众们就能瞬间想象出，那些耐用的上等厚重橡木龙骨在潮水的挤压下，发出“咯吱咯吱”可怕摩擦声的感觉。

只要砍断绳索，降下船帆。

下一秒，这些多桅战舰就会像是离弦的弓箭一样，消失在动荡未知的夜色中。

而比战舰和风暴更加引人瞩目的。

是那些海中的巨人。

顾为经用了有“黑暗与死亡的艺术家”之称的画家鲁奥，很喜欢用的斑驳莫测的肌肤色调，以彰显这些巨人们饱经战争摧残后，所留下的仿佛百年树皮一样粗粝的眉眼与外表。

这些战争巨人的气质，顾为经脑海里想象的模板，其实是阿莱大叔。

但当这一切用画刀而非画笔表现出来后，又带着一种别样的味道。

除了巨人。

还有长着人头和铁翼的羽人，色彩斑斓翻江倒海的鱼怪……这幅画里的景象仿佛西幻版本的《山海经》，或者托勒密地图所配套（注）的插画集。

（注：一种中世纪上面标注着各种遍布稀奇古怪的章鱼、百眼巨人、噬人海妖等早期人类幻想怪物图样的早期地图。）

每一种景物。

从最远方的飞鸟到近处的巨人，顾为经都下了很大的功夫绘画。

又花了很大功夫调和过度，让这些任何一种都算画刀领域难得的精品的绘画方式，在同一张画稿里和谐统一在一起。

要是博格斯教授得到了这张画的画稿。

对方一定会看得如痴如醉，恨不得就这么看个三天三夜，睡觉都抱着不撒手。

他能在这张画上看到惠斯特、看到奥鲁、看到提香、看到莫迪利亚尼、看到蒙克，看到古往今来无数绘画名家，作画时偏爱的用油画刀塑形时的小技巧的影子。

甚至还有些他以前从未想到的，很东方化的笔法技巧用油画刀的另类表达。

这一幅画。

无异于江湖百晓生所总结的《画刀画法汇编》类似的东西，能够把玩的地方实在太多。

但顾为经最得意的，仍然是海边山崖上的那个影子。

那是任何绘画名家都不曾做过的塑造尝试，是顾为经自己的独有表达。

甚至是比故事的文本本身，要更加深刻有趣的表达。

“抱歉，纽卡斯尔公爵夫人，这么说有些傲慢，但你真应该以这幅画为荣。”

顾为经欣赏着眼前画布上的作品，嘴里喃喃自语了一句。

《小王子》的封面画虽然是“呕心沥血”的等级，但顾为经只能说，他尽可能的还原生动了故事主人公的形象。

却不敢说。

能超出圣艾克絮佩里的故事之外。

然而这幅《女皇》，顾为经就有底气说这样的话。