少的艺术家们的笔法中都含有大量的印象派、唯美主义这些古典画法的影子。

顾为经原本只能算“新体画”的模仿者。

他所画的东西和清代的宫庭画没有任何的不同。

顾为经在画布上所做每一件事，从纸面的打稿到画笔的勾线涂抹，几百年前紫禁城画院处的画师们就都已经做过了。

直到——

酒井胜子小姐趴在他的肩头，把自己的手指杵在眼前的画布之上。

“你真的太棒了，胜子。”

顾为经高兴的恨不得把酒井小姐抱起来举高高。

她不光是为自己提出了处理高光过度的好点子。

从这一刻开始，自己笔下的《阳光下的好运孤儿院》开始融入了一些崭新的创意。

一些前所未有的全新的画面元素！

无论这种变化能在画面中产生多少的效果，循规蹈矩和改良创新两者，在艺术圈子里从底子上就是根本的不同。

顾为经看着画面边沿的酒井胜子所创造出的柔软而缥缈的色彩过度，此刻这幅画的画法呈现出的最终效果是历史上从来没有过的。

说的严肃夸张一点，

也就是光是用手指混合色彩边缘的技法可能有点太简单了，难以上升到美术理念的高度。

否则，

按照科学定理命名方式，这种画法就可以称之为“朗世宁——酒井胜子新体画画法。”

艺术界则更喜欢将这种创新称为【新新体画】或者【后新体画】。

历史上建立了新印象派的修拉、毕沙罗。

他们所做的事，无非也是对前辈们的画法推陈出新，用大量的混色色点代替原本的调色效果。

和胜子小姐手指涂抹的色彩过度，本质上是一回事。

“唉，我们不一样的。”

顾为经想起一个月以前，他们在停车场分别的时候，那时小松太郎刚刚撕了他的画。女孩追上来在他的耳边所说的关于“走出自己的道路”的话语。

他叹了口气，心中不由得泛上些难以掩盖自卑。

和人家这样真正的纯野生天才相比，他这样后天系统催熟的版本，就是少了些灵气。

为画作表面添加新的绘画元素听上去不难。

只要你不再乎画面最后的效果会“分外抽象”——贬义的那种抽象。

别说手指涂抹法，

拿支毛笔隔着几米的距离跟个精神病似的往上胡乱的甩墨点，也算是全新的艺术元素……行为艺术也可以说是艺术不是。

可要是想要最终呈现出相得益彰的好效果，就难上加难了。

修拉这些人用千万个小色点混色效应来改进印象派的原本画法，可是能被写进各国美术教科书里的伟大成就。

从基本的逻辑判断一下。

改进一种画法如果那么容易，历史上那么多聪明人，清代宫庭画院那么多希望得到幸进的卷王，早就这么做了。

改进底层画法，而且能带来很好的视觉效果，永远是非常难的。

看着眼前画板上柔和过度的高光色彩。

顾为经就明白，酒井胜子做出了超过前辈画师的成功改进。

或许只是小小的一点增益，在画展、画廊以及懂行的收藏家的心中，这幅画的价值和创作者的地位已经完全今非昔比了。

真是天才的金手指。