，为什么会被学校这么重视？

原来重点不是在方法上，而是在思维逻辑上。

正如楚轩所说，如果没这个思维，不管是编剧也好，导演也罢，弄两个也就三幕式中的开始和过程剧情就行了，看起来也达到了效果。

但有了这个思维，就会逼着你想出个结果。

有的同学刚开始稍有点不认可，认为有些剧情只要个开始和过程就够了，再给个结果或许会有点画蛇添足。

可现在听楚轩这么一说，他们有了新的思路，三幕式中的结果并非一定要表现在人物身上，也可以是事物或场景中的细节！

——耶鲁大学。

“茜茜同学，你认为华国演员和别国演员有什么不同？华国电影和豪来坞电影有什么不同？”班上有个同学问。

刘小丽在窗外蹙起眉头，就一个简单的自我介绍而已，却是一连问好多问题，这是专门在挑刺啊，想让茜茜下不来台？

前面也有几个同学自我介绍，分别来自欧洲的几个国家的，人家的自我介绍就顺顺利利，到了茜茜这里就不同了。

这让她心里很不爽。

刘艺妃心里也不舒服，眼看旁边的斯嘉老师想出声制止，她率先开口道：“风格不同，因为文化不一样，所以表演的风格和电影的风格不同，这位同学还有什么问题吗？”

这是她自己的事，她不想靠老师来摆平。

斯嘉老师看了刘艺妃，见刘艺妃想要继续，也就收回了自己的举止，饶有兴致的看着。

——北影。

楚轩从讲座后走出来，看着教室里的同学们。

“以前包括现在，编剧想到什么写什么，导演觉得哪个镜头好就拍什么，后期剪辑哪个画面不错就剪什么。”

“别的不提，这会产生效率上的一个问题。”

“导演让各摄像组按照自己的运镜思路把机器摆好，然后演员开拍，如果演员演不出效果，喊停之后往往都要从头开始，觉得不好的又要让编剧重新改下剧本。”

“对于编剧来说，剧情是整体连贯的，很多时候剧本一改，那当下这场戏的几组分镜头就要全改。”

在场同学们点了点头，楚轩说的是事实，碰到这种问题也挺头疼的，毕竟耽搁了拍摄效率就要多花费一些拍摄资金。

“各位导演系的同学有机会不妨试试，利用三幕式思维去摆机器，一号镜头拍开始，二镜头拍过程，三号镜头拍结果。”

导演系的同学眼睛一亮，这又是一个新思路。

包括一些导演老师们也是微微颔首，这也是他们从楚轩论文中发现的亮点。

“哪个镜头达不到效果，就让演员补拍这一个镜头就行。”

“当然，如果演员太拉垮，全程不在状态，那这个情况就另当别论，拿一套突破天际的理论也救不了你。”

“哈哈哈……”教室里响起一阵笑声，因楚轩突然而来的吐槽感到欢乐。

“应该同学会有疑问，利用三幕式补充细节，那如果要体现的东西过多的话，那就要循环进行三幕式的设计，一个三幕式到另一个三幕式再到又一个三幕式无限循环下去。”

“那么，三幕式过多，其中有些没必要的要素也呈现出来，就会让剧情拖沓、冗长。”

“我们可以换一个思路，进行嵌套三幕式的设计。”

“1号镜头是开始，2号镜头是过程，3号镜头是结果。”

“我们可以以2号镜头为开始，设计4号镜头和镜头。”

“以3号镜头为开始，设计6号镜头和7号镜头。”

“这是嵌套设计的方式，它可以给编剧和导演无限想象的空间，把任何复杂的元素统一编制成一个整体，然后环环相扣，情绪层层递进，呈现在多面性的画面中，而不再是市面上很影视剧中那单调的画风。”

在场众人怔怔出神，楚轩的理解一句一句挤压进他们的脑海，让他们的思维在放大。

他们之前还想着三幕式是程式化的东西，是固定的思维方式，却没想到它的本质是在单一结构为底的构思之上，又能无限创作和延伸的艺术思想。

最厉害的是，无论怎么创作，怎么编排镜头，都脱离不掉底层三幕式架构的那张牢固的开始、过程、结果这条剧情主线，很难让设计偏离主题。

掌声接二连三的响起，对于楚轩能把自己理论的精髓公开讲明，他们心里很佩服，也很崇拜。

——耶鲁大学。

“为什么华国的演员老想来豪来坞，是因为华国影视行业让他们看不到希望吗？”

“还有，华国是怎么定义演员的，在自己的地盘发展不起来，老让一些演员往外跑。”

话落，刘艺妃看了看提问的同