，比如田灵儿，让张小凡产生了爱意，碧瑶也是如此，这两个人物可称之为辅助体。

能够表现剧本价值体现、中心思想及观点输出的是为输出体，比如周小环有台词“他又没做坏事，带个邪物就一定是坏的？”，有诸如此类价值或观点输出的人物，称之为输出体。

最后，能够在主体或对立体实现目标的过程中给予帮助的，是为客体。

比如张小凡要提高修为就需要天书，天书则为客体。

比如张小凡需要某物但不知道在哪里，需要周一仙帮忙算卦，周一仙则为客体。

客体可以是人，也可以是物。

这六类人、物体，是每一个编剧所必须了解透彻的。

只有了解透彻了，才能想清楚这六类体系在故事中的联系。

找到了之间的联系，才能更为思路清晰的设计出故事节点。

一个故事起起伏伏，起伏之间需要一个节点来维系，这一个节点或许是对立体，或许是辅助体，或许是输出体，或许是客体。

当把整个故事脉络的节点设置好，再根据节点上是对立体还是辅助体等等来设计人的性格和变化，或物体的功能。

当主体顺着故事线路来到这个节点时，就会顺其自然的爆发高潮剧情。

最后，再根据两个节点间的因果关系，来设计其中的铺垫剧情。

当所有节点间的铺垫剧情设计完毕，就会形成最终的剧本大纲。

如此来看，不难看出，一个原创故事的设计，是先设计高潮，再反过来去设计铺垫。

这也是楚轩和刘艺妃当初在作《诛仙制片人的时候，所学到的知识点。

如今要原创电影大片剧本，于楚轩而言，也是一个难得的学习机会。

不过，相比于输出体和客体什么的，主体人物自然让他更上心。

然而，相比较电视剧的人物设计，电影的人物设计的难度要大很多。

电视剧集数多，有很多剧情都可用来铺垫从而来衬托人物性格等等。

电影时间可不够多，没那么多给人物进行铺垫的时机，所以在设计电影人物上，需要第一时间就要让角色体现出鲜明个性和吸引眼球的形象。

“你有什么想法？”刘义坐在椅子上，抬头问楚轩。

楚轩在办公区域闲逛，左看看右看看，从各个老师的交流中吸收有用的知识点。

听到刘义的问话，楚轩在他旁边停下脚步，哭笑不得道：“你是金牌编剧，问我一个初学者？”

刘义哂然一笑，低头看了看资料，抬起握着水笔的手挠了挠头：“这背景设定，生活水平处于古代且不太注重日常，时间节点又在现代，这就需要很大的反差效果，但这样的反差又不能让观众出戏……”

刘义放下挠头的手，转动手上的水笔，抬头看楚轩：“这种情况，你说茜茜的形象该怎么弄？如果干干净净、整整洁洁、白白净净的，那会和这个背景下的画风有冲突，如果特意去弄丑吧，好像也没必要。”

楚轩抬起双手环抱的右手，两根手指抚弄着下巴，一脸沉思状。

刘义说的对，如果让刘艺妃以正常形象出现在这样的背景画风中，过于美丽的话会显得格格不入。

可如果把刘艺妃特意弄丑……

在他看来，这是下下策。

“只能从妆造上想办法。”楚轩低声道。

“对，只能从妆造上下功夫。”刘义点了点头，拿过保温杯扭着杯盖准备喝水。

楚轩一边想，一边沉吟：“披头散发？看起来长期不太整理头发的那种；穿朴素点，比如穿身麻布？脸上稍稍带点灰尘，显得不注重生活日常。”

“噗——”刘义把刚喝进嘴里的水喷了出来，引得附近编剧老师们好奇望来。

“披头散发？穿身麻布？脸上有灰尘？这不是乞丐吗？”刘义感到好笑。

楚轩嘴角渐翘，拿出手机：“我打个电话征求下意见。”

“你要被茜茜骂的。”刘义一副看戏的模样。

果不其然，当楚轩的电话拨通，并把刚刚突如其来的想法说出来后，只听手机对面的刘艺妃传来不可置信且满是不忿的声音。

“楚轩！你竟然想让你女朋友当乞丐！

”

“哈哈哈哈……”办公室里哄堂大笑，这小两口来了这么一出很戏剧性的一幕，可把编剧老师们乐得不行。

楚轩忍着笑，双手撑在桌面，低头对桌上的手机道：“我刚才想了想，很有画面感。”

“你琢磨琢磨，你的头发稍显凌乱，脑后扎着松散的直直落下的马尾，左边额前落下些发丝，右边额前落下一两缕刘海。”

“然后穿一身朴素的衣服，比如深