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如果一个演员还没找到自己的表演方法，那这样的一个“三幕式基本表演法”或许能帮上类似演员的忙。

这是学生以编剧的空间对表演的浅见。】

田大壮“嘶”了一口气，道：“你们认为如何？”

楚轩的这套理论，让他有点惊魂未定的感觉。

三幕式基本表演法？

这是楚轩自创的？

反正他闻所未闻，但讲得好像又非常有道理，且十分具有实践性。

“我的乖乖，这就厉害了。”一名老师看了看黄雷和许静蕾，道：“我觉得可以将这套理论加入教学课程，非常有用。”

“怎么了？”王进嵩和其他老师听到这句话，站起身纷纷靠拢过来。

“你学生开创了一套表演理论，还是以编剧的基础专业知识作为理论的支撑。”黄雷冲王进嵩道。

王进嵩等人惊诧些许，探头看了看论文。

看完这套理论后，一石激起千层浪般，老师们争相热议起来。

“可以啊，这楚轩厉害啊，这完全具有实践性。”一名老师们道。

“不同于刘艺妃论文中去精神病院找信念感的实验性，这楚轩的这个基本法实践性很强，直接就可以用，效果可以立马就看到。”一名老师评价道。

许静蕾点点头，道：“很多演员在很多时候就一副表情，表演起来干干的，他们不知道他们要干嘛，或者说他们脑子里没有一个表演的框架。”

黄雷抢着说道：“楚轩的这个理论，是可以让所有不知道该怎么演戏的演员，形成一套基本的表演框架，就像楚轩论文中说的，这是基本表演法。”

“对。”许静蕾看了看黄雷，接着道：“这个表演的框架，是能够提醒那些演员，一开始要干嘛，过程中要干嘛，最后收尾又要干嘛，而且楚轩还提到了，一个情绪对应一个动作，我觉得还可以加入台词到这套理论当中用来实践。”

“对，要加入台词。”王进嵩赞同，然后说道：“例行会议的时候，可以把这个理论提出来，一起来研究研究。”

众位老师点了点头，显然是接受了楚轩论文中的理论。

黄雷哂然摇头，道：“楚轩这小子，这论文要是发布出去，那些学校要抢着他去读研。”

“对啊，让楚轩留在北影读研啊。”田大壮转头看向王进嵩，道：“就这水平，让他现在当讲师都绰绰有余。”

“他要愿意读研早就读了。”王进嵩摇了摇头。

“人家好歹有个大公司，也是能够为行业做出不少贡献滴，当老师哪有当老板好玩。”黄雷隔空调侃了下楚轩。

经由黄雷提醒，田大壮也想到了楚轩的背景，一脸可惜。

刘艺妃里的信念感理论明显是楚轩提出来的，这个基本表演法的理论也是楚轩提出来的。

连续两套他听都没听说过的理论方法，且一个具有实验性，一个具有很强的实践性。

在他看来，楚轩作为一个学生就有如此专业性和开创性，再让楚轩慢慢成长下去，那简直是前途无量，不做老师深入研究这些理论倒是有些可惜了。

但话说回来，楚轩作为璀璨时代的老板，又确如黄雷所说，同样也能为行业做出贡献。

“继续看。”黄雷道。

田大壮拿着鼠标，滑动滚动条。

1.2以导演镜头的空间看待表演。

众所周知，影视剧中很多场景都是虚假的，虽然因特效的进步，因置景的严格要求，让最终的呈现看起来比较真实，但我们都知道这样的场景在现实生活中不可能拥有。

学生将这类场景，称之为“不可能存在的镜头场景”。

这类镜头场景，在影视工业发展和进步下，很多时候都是利用到了镜头绘景技术。

简而言之，就是让特效组的原画师或美工编剧，根据场景要求进行绘景，也就是画画。

画一幅画当做场景背景，利用运镜手法和后期特效处理，让这幅画达到以假乱真的程度。

而在这样的镜头下，演员该如何表演？

这不仅需要演员有信念感，还需要演员有空间感。

因为随着市场的发展，随着影视剧类型片的进步，镜头绘景已经不满足于正常空间下的正常绘景。

借学生和刘艺妃的《希望微电影来看，其中一个片段是：地面是墙面，墙面是地面，演员站在地面，实则是站在墙面，这就需要演员有空间感和空间想象力，以达到空间错层的演绎效果。

同样的空间错层效果，在经典影片《智取威虎山也出现过。

其中有演员充满危机的攀登雪山的镜头，其实雪山就是一幅画，而这幅画在地上，镜头是垂直地面拍摄的，演员只需要在地面匍匐前进，就能达到危机重重攀登雪山的效果。

随着影视行业的发展，这样的表演方式定会逐渐增多，而这也是区别于演员常规表演方式的。