中国画重写意而不写实，哪怕是吴道子这等善于描摹人物神态，也很少去追求一比一复刻，这是美学观念的不同导致的。

重在意蕴、留白。

他倒是会一点儿人物素描，用来在边防执勤勾勒罪犯相貌所用，也不知能不能给惜春一点儿启发。

其实，现代人最大的特点就是在于生活在信息大爆炸时代，因为资源获取的便利性，什么都会一点儿，又什么都不精通。

念及此处，看向惜春，温声道：“若画肖像画，倒可以画得像一些，图绘其五官、相貌，见画如见面。”

惜春闻言，却心头一震，讶异地看向贾珩，问道：“珩大哥也会画画？”

贾珩摇了摇头，道：“我只略懂一点儿肖像画，或许与妹妹所学技法有些不同。”

惜春眸光熠熠，忍不住问道：“新技法？珩大哥能否画一画，让我看看？”

毕竟痴迷于画画，闻听贾珩之言，见猎心喜。

贾珩轻笑摇了摇头，说道：“水墨之画，我可来不了，需得炭笔、铅笔方得画，妹妹书房中应无这种笔备着的。”

铅笔之称，古已有之，唐开元文臣李周翰在昭明文选五臣注中对“人蓄油素，家怀铅笔”做如下注释：“油素，绢也，铅，粉笔也。”

骆宾王久戍边城有怀京邑诗云：“怀铅惭后进，投笔愿前驱。”

至于炭笔，东晋时就已出现，炭笔画也在民间流传悠久。

惜春道：“我屋中确无这类笔，但如是炭笔，可以后厨烧火未尽之木棍着灰代之。”

贾珩：“”

这惜春还真是小孩子，这股较真儿劲，若他方才只是自我标榜，不是让人出丑？

贾珩想了想，道：“那就让入画去后厨取了来。”

惜春思量片刻，轻声道：“元时名画家王冕，以木棍在沙地画荷花，珩大哥如今以烧火木棍图绘肖像，也是一桩文雅之事。”

贾珩道：“可不敢比古人。”

对面的妙玉，默默旁观兄妹二人借炭笔画画，那张神情高妙的清冷玉容上，有着几分幽幽莫名之意。

琴棋书画，她无一不通，倒也不知这位武将出身的珩大爷，是不是附庸风雅了。

贾珩端起茶盅，看向目光清冷，不以为然的妙玉。

妙玉的孤傲自是有资本的，这等仕宦之家的千金小姐，才艺非后世佛媛可比。

不多时，入画拿着几个长短不一的炭火棍，贾珩点了点头，道：“再取一摞纸来。”

他许久没有，多备一些纸张，预防手生画废。

惜春另外一个丫鬟，彩屏从书房之中拿过纸张，递将过来，放在桌子上。

入画则端起烛台，近前照着亮。

贾珩摞成一摞，在桌子上铺展开来，手中拿着木棍儿，沉吟了下，抬眸看向惜春以及妙玉，在一大一小两双或好奇期待，或清冽漠然的目光下，端详了有一会儿，开始勾勒线条，凝神作画。

纸张很薄，容易被戳破，力度需轻，而炭灰很难涂抹，最好是一气呵成。

贾珩想了想，终究先画起了妙玉。

只因其人衣衫简素，头饰较少，线条不会太繁杂、绵密。

伴随着轻轻的沙沙声，黑色线条落于洁白纸张上。

随着时间流逝，渐渐现出一个头戴妙常冠，面容清冷，身姿窈窕的女尼。

寥寥几笔，眉眼、五官，栩栩如生，惟妙惟肖。

妙玉玉容幽冷，凝眸看着那图画，芳心渐渐涌出几分羞恼，手中捏着的佛珠的骨节都微微泛白。

这人怎么能将她绘于纸上？

绘画多言成竹在胸，这般纤毫毕现，神态宛然

不过见着容色清绝的图影，心头不由为之怦然，目光却似抽不离了一些，怎么能这般像？

至于惜春同样在一旁看得入神，喃喃道：“技法比之寻常肖像画，的确别出心裁。”

贾珩这会儿，也停了最后一笔，澹然道：“如论单纯像不像，纵然五城兵马司画影图形的海捕文书，想来都不及了。”

妙玉：“”

这说的是人话？

不由将一双清冷妙目，嗔怒地看着那少年。

贾珩却无所觉，看向惜春，凝了凝眉道：“写实而不在意，倒止于技，而不重于道了，惜春妹妹可以参照下。”

其实他对绘画理论也是门外汉，也就简单速写下人物。

据说西方宫廷贵妇，喜欢自己做模特让画师画画，然后，大概就如后世摄影、写真爱好者一样

惜春这会儿压下心底涌起的一抹欢喜，清澈眸光轻烁，幽幽道：“此法写真，宛如镜照。”

其实，自东晋时，就有“实对”理论流，元时王铎也有“写像秘诀”，但国画重写意而不具实的根深蒂固的审美观念，决定了比起西方的人物素描，在