不是她有心藏着掖着，而是有些好莱坞的客户，自身的水平不高，不理解一些操作手法，又对他们缺乏信任，又耳根子软，经常听信所谓的家人和好友的意见，出尔反尔，搞到最后什么策略也执行不下去，结果令人难堪。

像罗纳德这样的人，自己经营了一个媒体公司上市，整个人沟通起来，更像是一个生意人。所以只要你真的有解决方案，为他们服务是最令人开心的。

“我不太理解，旋转门是什么意思？”罗纳德摆出一副虚心求教的样子，更让两位感到很受尊重。

“假设你是一个观众，听到金里奇讲了一个有关阿甘的故事，和他的竞选诉求相关。你觉得很有趣，所以你会讲给你的朋友听。

但是你不记得那些专业的术语，也不记得金里奇做了什么承诺。你记得住的，只有那个意思，我们都是阿甘，我们要恢复常识……

每个事实，都有很多面可以用来讲故事，金里奇找到了一个有利于他的讲故事的角度，讲了一个他的版本的故事。我们也要找到一个角度，讲一个我们版本的故事。

那些民众，就像在酒店大堂里等着进去的客人，我们和金里奇在争夺旋转门的控制权。看谁能够控制住旋转门，先让旋转门转到有利于我们的位置停下，这样客人会从我们规定的路线走进来。然后把我们版本的故事告诉其他人。”

“你的意思是以进攻代替防守？”

“对，就是这样……”

罗纳德恍然大悟，其实这个方案说穿了也很简单，利用自己的媒体资源，发布一个自己方面的“正式想法”，让阿甘和保守派脱钩，然后花钱在媒体上放大自己的声音，让民众的兴趣转移到其他的地方去。

这让金里奇觉得无利可图，也就不会再拿阿甘来作为这次中期选举的热点来炒作了。

毕竟，政治家就和制片人差不多，华盛顿也是好莱坞，大家都想花小钱办大事，最好免费利用报纸的编辑文章来做广告，而不是自己花钱买版面。

“但是，我们的故事应该是什么呢？”罗纳德想不出来，又看向派特·金斯利和迈克尔·格雷，好像在问，“你们怎么看？有什么办法？”

“这就要问你自己了，有些时候，最好应对方案，只能出自客户自己，因为这是最具原创性，也是最具传播性的。”

“额，能不能给点提示？”罗纳德还得保持礼貌，不过再说这种话，他可要不满了。我给你这么多钱是来解决问题的，不是让你来反问的。

“好，我们直截了当，罗纳德，你本人是怎么看珍妮和阿甘的故事的？你是否真的认为珍妮是一个一事无成的碧池？她去参加嬉皮士，抗议越战的行为是一种不负责任的放荡之举？”金斯利问道，然后两眼炯炯有神地盯着罗纳德的嘴唇，看他会说出什么来。

“当然不！”罗纳德未加思索就断然否认了。

“我是一个导演，我的工作是用电影的手法，讲述一个故事。至于观众对角色的观感，这不是一个导演应该规定的，每个人都可以有自己的看法，不管是对于阿甘，还是对于珍妮，没有标准答案。”

罗纳德说的也是实情。观众最后形成共识的某种对角色的看法，和导演的预想不一致的情况多了去了。

除非你是拍摄希区柯克那种没有太过情节设计的电影，否则就不要有任何的奢望，能够控制观众对于角色的所有看法。

“这不是我的问题……”金斯利有点咄咄逼人，她想知道罗纳德的真实想法。因为真实的想法，才有利于找出一个合适的旋转门反击。

“我的想法？虽然我的想法不重要，不过我可以谈谈。我并不认为珍妮是一个碧池。其实这部电影的分级，和现在的社会环境，我必须在某些问题上做到把我的想法更加隐藏起来。

本来我都拍摄了一些珍妮的情节，也在最后的拷贝里被删除了。比如本来珍妮的父亲，是喝醉了酒以后，被珍妮和姐妹用启动了收棉花的收割机。被刀具绞死的。

“哦？是被收割机绞死的？”派特·金斯利像是发现了什么。

“是的，我不得不把某些情节做隐晦的处理。你可能注意到，珍妮在小时候，每晚跑到阿甘的家里，她是躲避的什么？为什么珍妮在棉花地里和小阿甘祈祷，是祈祷有一天会像鸟儿一样离开这个地方？为什么最后当地的警察来，把她送到了祖母的拖车里？”

“哦，上帝啊。原来是这个意思……”派特·金斯利也没细想，现在电影导演亲自解释，马上珍妮的一系列缺少安全感，总是想飞走的心理原因就显现出来了。

“这是不是和那部普利策奖的小说‘一千英亩’一样的故事？”派特·金斯利引用的是一部简·斯迈利写的，改编自莎士比亚“李尔王”的小说，把李尔王挪到了现代爱荷华州一个大农场主身上的故事。

“