“这个剧本很不错的？你们还有什么意见？”

原始创意是黑泽明，初稿和署名编剧是格雷厄姆·约斯特，改写了大部分内容，并且最后定案的是乔斯·韦登。这部原来名为“限速六十迈”的剧本，最后提交的时候也被改成了叫做“生死时速（speed）”。

之后，罗纳德又交给卡梅隆，和制片人乔尔·希尔弗等人过目，听取他们的意见。现在拿出来的已经是在各方面打磨的很平衡恰当了。

但是二十世纪福克斯的制片部门，还是对这个剧本提出了一些意见。当然，他们没有再做任何的姿态，直接带着剧本上门求见，姿态倒是放的很低。

“我们在剧本整体上没有任何意见，只是在市场营销上，因为最近几年的动作片市场反应，有一些想法而已……”汤姆·谢拉克说话已经尽可能放低姿态了。

“好吧，拿来我看……”罗纳德一把拿过对方拿出来的修改意见，一目十行的看了一遍。

最大的一个意见，就是不要让整个故事发生在一个交通工具上。这种极度限制拍摄空间的剧本，在一众“虎胆龙威”的跟风片里很常见，但是票房都不见得有多好。

“你们这么说，是做了什么研究吗？”罗纳德问，这个意见倒是出乎他的意料了。在他的想法里，这不是一种优势吗？这两年看到动作片剧本，往往制片人的第一句话就是，“你这是发生在什么地方的虎胆龙威？”

可见这种把主角和坏蛋放进一个封闭空间，然后在限制下对杀，最后拯救了一伙无辜的民众的戏码，是受到观众的喜爱的。但是汤姆·谢拉克提出来反对意见，可见并非是那种跟风的想法，而是有些自己的分析，只要分析基于实在的数据，罗纳德倒也不是一个固执的人。

果然，对方拿出了一些近年来“虎胆龙威”类型的电视剧的观众评价，很多人都说到了一点，就是从头到尾都在一个封闭场景内的剧情，会引起人的疲劳。

看到里面特别举例的包括“潜龙轰天”，票房数据和观众评价都说明这种方式不如原版的“虎胆龙威”。虎胆龙威两部，其实在开头，都有交代主角麦克连如何卷入事件的过程。而潜龙轰天则从头到尾故事都在战列舰上发生。

知道“潜龙轰天”最后提前下映的内情，罗纳德也就笑笑，没把这个分析当真。但是他指出的内容倒是有一定的正确性。电影是视觉艺术，很多时候的场景转换，也能起到引导观众的情绪的作用。

罗纳德当即表示，会继续让人修改剧本，在开头介绍主角和反派炸弹制造者的时候，引入室外的场景，也可以考虑在拯救所有人的高潮戏以后，加上一段结尾抓获坏蛋的余韵。

没想到罗纳德对这种事情还很好说话，果然传闻中说他是一个比较公正和能倾听别人意见的人，一点都没错。汤姆·谢拉克又留在这里好好的拍了罗纳德十几分钟的马屁才告辞离去。

……

隔天过来，罗纳德正在家里和“真人快打”选定的导演保罗·w·s·安德森聊这部改编剧本的细节，和选角的方向，就听到帮佣的通报，“生死时速”的署名编剧，格雷厄姆·约斯特要见他。

“你就不能等等吗？”罗纳德看着冲进来一脸不爽的格雷厄姆·约斯特，很不高兴的示意保罗·w·s·安德森稍等片刻。

“我抗议，这是对我的剧本的破坏，已经有很多地方被你找来的那个乔斯·韦登改得面目全非了，现在再改，接下来的剧本我都认不出是我写的了。”

格雷厄姆·约斯特意见很大，冲进来对罗纳德就是一大段抱怨。

“我很公平，你有五分钟时间，说说为什么你不喜欢我的修改？”罗纳德觉得这家伙真的是不懂事，好莱坞多得是一部剧本到最后除了署名，一句原作者的写的句子都没剩下的剧本。这又有什么关系呢？整部电影的原创想法，那个最值钱的核心创意还是你想出来的，编剧工会也保证了你的署名权力，最后也拿到了片酬，如果电影卖座，还可以借此再赚一笔，以后不管是写起他剧本，或者开编剧培训，又或者拿着钱享受下半生的生活都没有什么问题呀。

“看看这个，安妮我本来设置的是一个非洲裔阿美利加人，并且是一名护理人员，这就打破了很多刻板印象，非洲裔也很勇敢，接手了司机死后的巴士，而且护士和女性也能开好车……”

“对啊……”罗纳德挠头，这个格雷厄姆·约斯特的想法太多，故事本身还没有刻画好，就开始寻求电影的社会意义。

“我不是不想有一个黑人女主角，只是男主角没有合适的黑人……额，非洲裔演员来演。要想获得白人观众的认可，市场上被证明过的黑人男演员也就这么区区几位。丹泽尔·华盛顿和艾迪·墨菲已经明确拒绝，韦斯利·斯奈普斯本来条件很不错，但是他表示不愿意演一个黑人版的约翰·麦克连……”

“为什么，我以为韦斯利·斯奈普斯是杰克