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在哥伦比亚影业那里的推销非常的顺利，CEO古贝尔亲自接见了罗纳德，看完了剧本和条款以后，立马答应下来，并且表示要挪用年底最好的档期给罗纳德。

他在索尼哥伦比亚影业里面，受到了不少的压力。三星影业那两个老家伙对他的压力不小，现在罗纳德带着剧本项目和主演明星来谈，所以任何条件他都要吃下。

就算电影赔本，能够对罗纳德示好，以后就不怕和他的合作有问题。反正这位现在所有的大制片厂都想和他直接合作，只是都想其他人先探探路，看看他拍片的合作模式，和CAA的奥维茨的打包模式，哪种更好，更能够为自己带来利润和更好的考核指标。

“保镖”的制片工作非常顺利，先期垫付了从华纳兄弟那里买下项目的费用以后，班农那边的华尔街基金，很快进入了二轮投资名单。他们并不懂好莱坞，罗纳德和凯文·科斯特纳的携手，加上惠特尼·休斯顿，没有人想错过第二部“与狼共舞”，投资额度的认购，非常的积极踊跃，以至于不得不多开了几个名额。

倒是和哥伦比亚唱片那边的谈判出了点问题，因为惠特尼·休斯顿自己的新唱片的制作和发行已经在按照日程进行，所以哥伦比亚旗下的阿利斯塔，对这种节外生枝的事情非常的不乐意合作。他们都想禁止惠特·休斯顿去拍电影，多留点时间给自己的音乐事业不好吗？

最后还是总裁汤米·摩图拉，给罗纳德解决了问题。

汤米·摩图拉是知道罗纳德那张“辣身舞”唱片的销量的。虽然唱片业的老家伙们对这种“歪门邪道”的东西不是很喜欢，但是销量就是销量，摩图拉根本不在乎这些事情，能够给他增加更多的业绩，对未来自己在索尼美国体系里的位置也有好处。

罗纳德给他电话求助以后，汤米·摩图拉给旗下的阿利斯塔施加了压力。歌手能够获得影星的身份，对唱片销量是非常好的促进。以前的芭芭拉·史翠珊，多丽丝·戴都有过成功经验。

一时的麻烦，换来长久的利润，这对阿利斯塔那些人来说可能不关他们的事情，但是摩图拉的地位和眼光，是看得非常清楚的。

最后双方获得了妥协，阿利斯塔为惠特尼·休斯顿囤积的那些好歌，一首也不能给“保镖”原声使用，只能让制片方自己去找。

但是最重要的，惠特尼·休斯顿可以腾出时间来为保镖唱主题曲，和一些新歌作为电影插曲。

向来信奉让专业的人做事的罗纳德，就把寻找“保镖”插曲的事情，让惠特尼·休斯顿的团队去处理。

罗纳德自己这里也有些事情要忙，比如在纽约的“红粉联盟”的拍摄问题，在洛杉矶的“城市英雄”的拍摄问题。专业的剧组一般都能够解决，但是也有些事情，要从高层的层面去协调，比如棒球场的租借使用被洋基队刁难，洛杉矶的一些封路拍摄被LAPD刁难，这样的事情就得罗纳德出面协调。

好在他有比较深厚的政界关系，纽约州的参议员亲自打电话过问，和加州的参议员候选人正式在竞选集会上提出方便电影拍摄的问题，拍摄延迟了时间以后，还是获得了解决。

倒是另一件事，罗纳德出面也没有获得很好的解决方式。

葆拉·瓦格纳，正在七大制片厂之间来回穿梭，试图为为C/W影业寻找固定的长期发行商。

但是这些高管好像都有同一个打算，那就是等等再说，不想当那个吃螃蟹的人。

奥维茨对七大制片厂里面的犹太裔高管，发动了攻势，尽力阻止汤姆·克鲁斯和他们签订长期发行合约。

导演和独立制片人，和大制片厂签订多部电影的发行合约，这事情并不罕见。甚至不少大制片厂退休的高管，自己的小制片公司，也会作为退休协议的一部分，拿到原来制片厂五部左右的保证发行合约。

这些，其实都对CAA，或者说是奥维茨的商业模式不够成威胁，但是当红明星的制作公司，拿到这种合约，那就是一个可见的威胁了。

真的被汤姆·克鲁斯做成了这件事情，那么以后是不是所有的明星，都可以这么干了？那么CAA作为一个垄断性的经纪公司，还有什么存在的必要呢？他们的打包协议，就无法再威胁到七大制片厂，或者明星本人了。

之前身为明星，签出了这种多部电影发行合约（比如未来五年发行三部大制作电影）的人，其实也有先例。

那是在CAA的初创时期，哥伦比亚影业还在弗兰克·普莱斯的治下，那时候迫切的需要明星签约来提振股价，曾经和简·方达的制作公司，签订过这样的合约。

但是那是联艺刚刚倒下，派拉蒙被海湾西部公司收购，和迪士尼还在内斗的混乱时期。

在渡过了国内总票房下降的艰难时期，斯皮尔伯格耳朵ET外星人又把总票房顶上来以后，七大制片厂就不肯再签这种协议了。

而且简·方达之后也逐渐淡出了影坛，还嫁给了传媒大亨泰德·特纳。只