“带走我的呼吸”相得益彰，互相带了不少的销量，也想模彷一下。

“他们打算出多少钱？”罗纳德明白，这是看中自己公司的mv拍摄能力了。“带走我的呼吸”，在海空军的飞机坟场里取景，花费不多，效果很好。

“这个数”，约瑟夫·法罗伸出三根手指。

“这么点啊，那只能用电影的画面穿插剪辑了。你们福克斯愿意吗？”

“可以，不过男女主角的镜头不要用的太多。”

“那行，你让星舰乐队的主唱，打扮成电影里的形象，补拍一些镜头好了。”罗纳德想了个省钱的主意。

让主唱们演一下电影的剧情，穿插真正的电影画面，这样不仅省钱，还可以当成预告片，在mtv电视台播放。

“那我让他们去找你。”约瑟夫·法罗很满意。他和罗纳德在这部电影上配合默契，互相心照不宣的捞钱。还能送几个自己人进剧组担任主演。

自己努力当上公司的高管，不就是为了这个嘛？

“对了，星舰乐队，打不打算出电影的原声唱片？”

罗纳德问约瑟夫·法罗。

唐·辛普森和杰瑞·布鲁克海默，已经在准备出版“壮志凌云”的原声大碟。除了几首插曲和主题曲，还有些烘托气氛的配乐也打算放进去。

罗纳德不知道这种原声大碟是怎么操作的，正好问问这位在制片厂混到了副总裁的约瑟夫·法罗，他对这些事情肯定很清楚。

“和乐队有什么关系？电影原声唱片是电影公司出的，和唱片公司没什么关系，他们也就是出个版权，等着分钱而已。

这部电影，看来不会有什么好评了，我不打算出唱片。”

约瑟夫·法罗对罗纳德的无知感到很有趣。自己可不想出这种唱片，纯粹赔钱的东西。要是反映在财务报表上，不是又多了一条把柄？

还是老老实实的，不要再在这部电影上赔钱了。反正该捞的都捞的差不多了，市场不认可而已，电影是不是卖座，谁也不知道，电影公司的高管也不能预知未来啊？

“是电影公司主导的？我还以为是唱片公司出的呢？”

罗纳德有点不解。电影原声大碟，也是唱片吧？为什么不是唱片公司出呢？

“谁承担风险，谁就能拿走所有的剩余。这是这门生意的铁律，罗纳德。”

约瑟夫·法罗对着这位导演和制片人，用手里的雪茄指了指，年轻人还是有些缺乏经验，自己正好可以教教他。

听约瑟夫·法罗解释了一番，罗纳德才发现，这个电影的原声唱片的发行规则，确实要由电影公司主导。

电影的插曲，多为老歌，有些用歌手重新唱一个新版，有些就直接用老版的录音。

比如罗纳德的“辣身舞”，因为制作费用所限，都是直接把老唱片的音轨混进去。

而唱片公司要发行一个唱片，看得是有多少消费者可以买单。看市场的容量，决定发行的规模，制作的数量，以及营销的预算。

而电影插曲组成的原声唱片，这种老歌和新歌的集锦，能卖出多少来，完全要看电影的票房。

唱片公司只能围绕歌手或者乐队来预测市场，这种伴随着电影的衍生唱片，唱片公司里是没有人能够预测出销量的。

本着谁更了解市场，谁做老板的原则，历史上电影的原声唱片，都是由电影公司出版发行的。

当然，在七十年代末期，“油脂”，“周末夜狂热”开启的，唱片公司进军电影市场的潮流，也让一些唱片公司的老板，发明了用拍电影来推广新唱片的法门。

罗伯特·斯特伍德，杰里·温特劳布一众唱片业大亨，也完成了向好来坞转型的任务。

但是电影的票房，比唱片的销量还要难以预测。

这几位大亨，很快失去了魔力，在电影业赔了很多钱。到了八十年代的后半段，唱片公司已经对电影敬而远之。

他们也仅仅满足于，靠歌曲的授权，从电影原声唱片里，分一点好处。至少这样，没有什么风险。

老歌能够再次大卖，他们能赚一大笔版权费用。原声唱片卖不动，他们也不损失什么。

罗纳德了解了一番原声唱片的制作流程，心中开始盘算起来。话说“辣身舞”的那些老歌，版权掮客吉米·来纳也没花多少钱就弄来了。

要是这部电影的票房出色，就靠着这十几首插曲的便宜版权，出唱片也有利润吧？不知道喜欢电影的影迷，会不会再去买一张唱片回家听呢？

想着心事，罗纳德从约瑟夫·法罗的办公室告辞出来。没走几步，就听见一个富有磁性的女声，在叫自己。

“罗纳德。”

罗纳德抬头一看，正式“神气活现”的女主角，金·卡特罗尔。

“你怎么在这里。”

“我听说影评的事情，所以来问问情况。”

卡特罗尔的脸色不太好，她听说了影评人，集体给