在了电视机荧屏上。然后是汤姆·克鲁斯，罗纳德，两位制片人的名字，最后昏暗的日出中，—14雄猫出现在企业号航母的甲板上。

“这个画幅……”罗纳德转头问唐·辛普森。

“是的，这是好来坞最近摸索出来的标准，在胶转磁的时候，由工作人员手工切。”唐·辛普森点点头，肯定了罗纳德的猜测。

“原来是这样，我就觉得，2.35:1的变形宽银幕，怎么在4:3的电视机荧屏上展现。”

罗纳德稍稍解了一点疑惑。

最早的时候，电影和电视机一样，长宽比是4:3。

到了五十年代，好来坞的生意被电视台抢去了一大半以后，好来坞的公司，有找到了宽银幕的方案，来对抗电视。

老片都是1.33:1的格式，在电视机上放正好。好来坞为了劝大家去电影院看，发明了1.85:1，2.35:1等等，不同的宽银幕格式。这种宽银幕有电视机上看不到的大画幅，吸引观众去电影院看真正精彩的画面。

但是八十年代以来，录像带和有线电视的普及，很多人也开始在家里，用电视机看宽银幕的大片了。

1:85的遮幅式宽银幕，在电视机上一般有两种处理办法，要么把长宽比变形，硬塞进4:3的电视机。要么上下各留一条黑边，这样保持原来的长宽比。

但是“壮志凌云”，用的是2:35:1的潘那维申摄影机，拍摄的变形宽银幕，长宽比特别大，几乎相当于两个4:3的窄幅画面平行叠加在一起。

如果用变形法，那么人物会变得非常可笑的消瘦。别说观众看起来奇怪，汤姆·克鲁斯这样的明星，也绝不会允许自己变得那样难看。

如果上下切边，那么整个电视机的上下黑边，差不多要占据一半的画幅。

这也是不能忍受的。电视机本来就小，大多数人家里的新款电视，都是21吋左右的。而一些中南部地区，老式的14吋，16吋，还很常见。

上下留出很宽的黑边，人物就会变得非常小，根本看不清楚表情。

所以，在这本“壮志凌云”的录像带里，派拉蒙似乎采取了一种新的方法来处理宽银幕的转制。

在把胶片转换为用磁性记录的录像带的时候，工作人员似乎在画面上用4:3的画框，在原来的宽银幕上扣下一段画面，让演员不变形地出现在电视机上。

这样做的缺点，就是原来观众可以享受的宽银幕带来的视觉冲击，和足以容纳三个人对话还有留白的画布，都被取消掉了。

开场的那个14雄猫在航母上起飞的镜头，被切的只剩下战斗机的机头，本来背景中左右两侧的航母，和辽阔无比的海面和天空，都被切掉了。

“这样顶多损失一些宽银幕的视觉冲击，剧情和演员的表演都完好的保留下来了。”

唐·辛普森对罗纳德介绍，这是他精心挑选的技术路线，综合下来，观众还能最大程度的还原剧情。

至于缺少的那些在电影院里观看的冲击感，谁让他们没去电影院看呢？

罗纳德继续观看，他很像看看后面到了独行侠返回甲板，和另一个飞行员，在航母指挥员的门外等着接见的镜头，技术人员会怎么处理。

这里独行侠，和呆头鹅两人，和另一个飞行员美洲虎，在门外有一个对话的镜头。三个人并排对话，还有留白的空间，表现航母内部的环境。

结果转录为录像带的时候，技术人员又做了二次剪辑加工，每个人说话的时候，就切到那个演员的正面脸部镜头。然后另一个演员回答的时候，再切过去。

他们把罗纳德一个宽荧幕的正面中景，活活切成了三个正面的近景特写。

“哈哈哈，原来你们是这么干的，法网式剪辑。”罗纳德笑着往后一靠，这样一弄，本来辽阔的意境，变成了电视剧那种对着演员的大头，根据对话切人物特写的剪辑风格。

这种剪辑方法，是最早在一部叫做“法网”的电视剧里，每次一个人说话，就给他一个特写镜头切过去。观众倒是容易理解，但是精心安排的一些画面，都被4:3的画框切掉了。

“你同意了？我们觉得，这样是三种方法里综合起来，效果最好的。”杰瑞·布鲁克海默高兴地在旁边帮腔。

“挺好的，我也觉得是相对来说最好的办法。”罗纳德点头同意他们的选择。

“很好”，唐·辛普森按下了暂停键。这部电影他们三个都看过不下一百次，都快看吐了。见罗纳德同意这么处理，就停下了放映。

“另外还有一件事情，百事可乐对你们白日梦的广告作品很满意，他们又提出和派拉蒙联合宣传录像带的销售，所以……我们答应你的1%的分成，要变一变。”

“怎么变？”罗纳德翘了个二郎腿，心想这才是两个制片人今天找自己过来的最重要的目的吧。

“是这样的，罗纳德。百事有一个提议，他们再出资八百