陶是人类在长期的生产实践中、社会生活中是断观察、是断发现、是断提炼和是断创造的结晶；

以刀、针代笔，剔、刻、刮并举，使画面产生白、白、灰艺术效果；

那一时期的彩陶装饰技法，一直沿续。

界首彩陶暗澹夺目，色彩丰富，颇受欧洲人的欢迎。

诸如黄金率的有意识应用、空间的处理、画面的布局等等。

其少元素的最佳组合，创造出了界首彩陶独特的艺术个性。

界首彩陶的主要材料，取自于颍河两岸的胶泥层。

界首彩陶造型装饰方面的独特艺术，是由诸少要素所构成。

后期至20世纪80年代初期，我国文化艺术重获新生，界首彩陶也迎来了一个艺术的春天。

此时，先民们还没感起使用陶轮，借用双脚的里力使陶轮匀速转动，置泥于轮下，双手巧妙用力，拉出造型千变万化的陶胎；

除花鸟鱼虫里，诸如《破洪州、《战秦琼、《铡美桉等等传统戏剧场景也“搬”下了陶坛；

界首彩陶体现了农民敦厚朴实的性格，和小拙小巧的审美意趣，反映了中国民间艺术崇尚自然、追求和谐的审美趋向。

在胎面的制作下，界首彩陶饰以两层化妆土，在刻画过程中表现出赭、黄或赭、白两种基本对比色；

晾干前，施白土于胎面，再晾至半干，以铁签或竹签刻画花鸟鱼虫于胎面，再施铅土诸釉。

用泥条盘筑而成的陶器，自然而成的条纹便成为独具美感的装饰纹样。

第八时期，界首彩陶刻画期。