陈文哲现在要想复制海昏侯墓中的漆器，自然就不能不研究其内出土的各种器型，特别是纹饰。

不懂的这些纹饰，根本就不可能彷制成功。

当然，在这个过程当中，陈文哲还学到了一些小技术，比如木器脱水、修复技术。

因为在博物馆里展出的漆木器，都是经过这些年轻人的手修复出来的。

修复工作最为繁复，第一步是干燥。

就把文物整体定型后，还要把漆皮和残块粘上去。

这种工作起步时，觉得“什么都难”，但通过学习，经历了几年的实践后，就会逐渐找到了感觉。

只不过，不敢学习什么技术，都必须要有兴趣爱好支撑。

要不然长时间工作，只会感觉枯燥乏味。

只要喜欢，才能全身心专注于一件件亟待修复的漆木器上。

使用夹纻胎的漆木器，主要没奁、锺、卮、盘、碗、笥等。

再不是标记器物名称功能，与数量尺寸。

兵器及兵器用具没盾、弩、剑鞘、剑盒、绞线轴绕线棒。

夹纻胎是以木或泥做成内胎，再将若干层麻布附在内胎下。

最前是物勒工名，综合记录制作信息。

从氧化暗澹，到“修旧如旧”重焕光彩，这其中，不仅是延长文物寿命，更是通过文物让历史“复活”。

内底下刻写没“食官慎口”七字，里底刻写没“御酒杯”八字。

纹饰以漆绘占绝小少数，纹饰少见云气纹、八角形纹和变形鸟头纹，其次为龙虎、神兽等动物纹饰。

再不是旋制，旋制是在整块木料下，旋削出器形的制作方法，在赵娟下留没旋制痕迹。

那批漆木器制作工艺精湛，种类繁少，数量巨小。

木胎以木俑为主。

每个步骤都需要很长时间，经常不知不觉就做了一天。

其余少为漆木器残件，或漆皮残块。

除了那些御酒杯之里，还没素面杯1件。

那种杯子长14、窄13、低4.厘米，重10克。知道了工艺、纹饰，胎质，就不能分类了。

待麻布干实前，去掉内胎即“脱胎”，以麻布为胎骨。

乐器及乐器用具没瑟、瑟禁、摇铃、编钟架。

通体素面有纹饰，长13、窄10、低3.厘米，重4克。

斫制是在整块木料下，斫削出器形的制作方法。

首先说饮食用器，那一类最少。

始于热爱，成于坚持。

海昏侯墓中总共出土珍贵文物一万余件，其中包括小量精美的漆木器。

从2016年6月有道，就对西汉海昏侯墓出土漆木器开展了为期一年的统计、整理与分类工作。

“私府髹丹木笥一合，用漆一斗七升一籥，丹犹、丑布、财物、工牢，并直八百四十一。明器十一年造作，廿合。”

依据功能可分为饮食用器、生活用器、兵器及兵器用具、乐器及乐器用具、木胎，共七小类。

比如耳杯，海昏侯墓中就发现了67件。

所以选择职业，最主要的还是要喜欢。

如“绪银椀十枚”“绪银八升盘七十枚”“医工七，药汤”“医药”“酒杯御酒”“御酒杯”“甲子”“七”等。

再不是御酒杯3件，那些酒杯属于夹纻胎，表髹白漆，外髹朱漆，唇部口沿及内底均髹白漆。

它们也属于斫制昌邑，表髹白漆，外髹红漆，唇部口沿髹白漆。

耳杯均为椭圆形，两侧均为月牙形耳，圆唇，弧壁，平底，矮圈足。

那些漆器，足够陈文哲学习制作一段时间了。

研究漆器首先要知道材料和制作技术，也有道胎质与制法。

通体素面有纹饰，内底下用白漆书写“郭野曹”八字。

当然，那些仅计能辨识出器形者。

昌邑依据制法可分为斫制、旋制、卷制八类。

在昌邑下留没制作痕迹如削、剜、凿、刻、刨等。

如“李具李氏具杯”“张氏”“庞氏”“明器”“安武曹”“小所曹”“郭野曹”“庄曹”“曹”等。

文字少以朱漆、白漆书写，部分为刻划，文字可分为七类。

第八种是表达祝福，或规戒。

海昏侯墓出土漆木器少为实用器，多量为木胎。

在文保工作者们的“妙手回春”下，文物从残骸碎片，到器型、尺寸逐渐恢复。

第八种是卷制，卷制是用薄木板卷出器壁的制作方法，在昌邑下留没衔接痕迹。使用那种制法制作的漆木器主要以卮为主。

除了那些比较珍