每个历史时期，都有其固定的纹饰风格。

汉代的玉器在一定程度上，受到了春秋战国时期的影响，一些春秋战国的玉器纹饰也流传了下来，同时也产生出了丰富美丽的汉代纹饰。

比如蒲纹和谷纹，蒲纹，由三个方向的平行线组构成的类似蜂巢的纹饰，流行于战国至西汉中期，主要用于装饰玉璧，玉璜等。

谷纹，由谷粒状的类螺旋单元组成的纹饰，分两种，一种是在蒲纹的基础上由内向外以细线划出螺旋纹，一种是减地浮雕出圆润独立的谷纹。

既然可以做出如此多的造型，那么肯定要有很高的工艺水平的。

汉代玉器较大的工艺特点，是因铁质工具的普遍使用而产生的特点。

从铁器的发展史来看，铁的韧性高，拥有良好的锻造性能，可以打制各种形状的工具，尤其是锻造用来掖、撞、勾、撤等的小工具。

可以说，铁质工具的普遍使用，对汉代的玉器工艺有着革命性的影响。

原来陈文哲也不是没有见过东汉的玉器，也看到过其雕刻的过程。

但是，从来没有一次，只是回溯一件玉器，就让他看到各种各样的汉代玉器加工过程。

他知道，这一次他回溯的这件玉环，肯定不简单。

也只有皇室才能聚集起这么多人，同时加工雕刻那么多玉石。

还有，他这一次看到的可是汉代的雕刻现场，而其内普遍使用铁器。

也只有使用了铁器，才能轻易的实现镂空工艺，当然，切割工艺也变得简单。

这个时期开料成型过程中，使用的是铁丝线锯或直条锯，也用圆盘铡砣切割，均加水及解玉砂，使用的工具视玉工习惯及玉料大小而定。

锯或砣的边刃很薄，表明使用金属工具的锋利。

如满城汉墓玉璧和玉衣片上的平直锯痕，锯缝一般宽1~1.5毫米，也有的只有0.35毫米宽。

由于铁质工具的普遍使用，玉件的制作精度也达到较高的水平，为复杂的金玉镶嵌等创造了技术基础。

当然，这些都算是普通工艺，而有点难度的肯定是活环套接工艺。

因为陈文哲在回溯中看到了一种加工玉链的过程，一环套一环，这是无限套环啊！

这种技术，甚至比他手中的这件玉器的技术，还要高超。

他知道，这是活环掏雕，这种工艺是一种复杂高超的技术。

也只有到了汉代，玉器的活环加工技术已不再是难题，所以在器皿中、装饰题材中经常使用。

看到这里，陈文哲几乎没有任何犹豫的就使用了一次自主传承。

主要是他手中这件镂空龙凤纹玉套环，可以说是集合各种汉代顶级技艺之大成。

通过它，肯定可以让陈文哲学到很多顶级技艺。

果然，随着启动自主传承，陈文哲的脑海之中立即浮现出集中最顶级的工艺。

从解料到活环掏雕，再到钻孔，之后整个工艺，全都呈现在他的眼前。

陈文哲不管外界等着他猛看的众人，他自己沉浸入学习之中，不可自拔！

三人行必有我师，古代的一些雕刻工艺，很多现代人就算是有合适的工具，也实现不了。

所以，对着一件汉代的玉环使用自主传承，陈文哲的收获也很大。

就比如说看似十分简单的钻孔工艺，钻孔工艺说着简单，但是真做起来，在没有机械钻头的古代，还真不容易。

汉代玉器的钻孔工艺十分成熟，钻杆式工具被应用于玉雕的许多方面。

钻头普遍为铁制，较细长的玉管内孔也可打的很直，但如果两面钻，有时也会出现台阶痕，只是外大里小的喇叭口形状已基本不见。

汉代采用大口径金属管琢磨玉璧的外廓，使玉璧圆整了许多，如彭城狮子山楚王墓出土的玉璧。

再说镂空工艺，春秋以后，镂空技术被大量的应用于玉器雕刻之中。

战国时出现了一个小高潮，主要用于片状器物的镂雕，同时也出现了少量立体镂雕作品，其工艺风格一直影响到汉魏时期。

镂空方式如前期一样主要还是先打轮廓线，再穿孔定位，然后加金属线锯拉切成各种形状，也有以钻孔组成镂雕的一部分。

金属线状工具使用时，将线锯固定在弓形把手的两端，以手握弓把来回拉动，因此经常在切割面上留下细密的直线痕迹。

一些打磨不十分精细的汉代剑饰，孔内常会留下一道道细密的直线痕，有时也会留下穿孔的痕迹。

这一般是用锼弓子方法锼出的，是金属铁丝运用的结果，尖角利落。

有时也会用一种较粗的金属条锉拉，这种工具也被称为“拉条”。

要知道这些工艺，可不止是能用在玉器之上，难道用在瓷器之上就不行了？