1990年，河南SMX西周晚期虢国贵族墓地，出土了一把**铜芯柄铁剑。

这把铁剑为铜铁合铸的典型器物，且是人工冶铁，被称之为“中华第一剑”，是中国迄今发现最早的人工冶铁实物。

由此我们可以推定，中国历史上铜和陨铁合铸的时代，是从商代晚期到西周晚期。

而人工冶铁与铜合铸成器的时代，至迟在西周晚期技术上已经成熟。

所以，商代晚期，也是有可能出现，人工冶铁与铜合铸成器。

很显然，这件青铜器有着人工冶铁痕迹，可是从这一点上根本不能证明，它是现代仿制的。

器型、铜锈、纹饰、铸造，全都没有问题，那么问题出在哪了？

肯定是有问题的，要不是有问题，这件青铜器也不会让陈文哲来鉴定，因为早就可以通过鉴定，上拍卖出去了。

可是，他怎么就没有发现问题？

红斑绿绣？很快，陈文哲就发现了问题。

有着绝活，可以做出红斑绿绣，那么这件青铜器要是让他做，他会怎么做出这种效果？

这么一想，陈文哲再一细看，就怎么看都感觉不对了。

那绿锈太漂亮了，真正的青铜器，哪里有这么好看的绿漆古？

就真的是绿如漆啊，这么漂亮的绿漆古，分布的还很均匀，怎么才能出现这样的情况？肯定是人工布置的啊！

陈文哲终于发现问题了，可是，这些绿漆古刚才他看了，都是真锈！

他忍不住再次拿起放大镜，也许刚才看的不够仔细，现在再看看，也许就不是真锈呢？

仔细一看这件青铜器的表面，其上的腐蚀痕迹，非常直观地反映了古铜器铸蚀的生长过程。

表面的红斑绿绿锈，其中绿锈以小丘陵状连续分布，浑圆的绿铸颗粒的形态，恰好反映出绿色的铸蚀物，是从红斑间挤压生长出来的。

且是多年作用的结果，其长势就像从树干里长出的蘑菇，呈现占、腐蚀与间隙腐蚀的形态。

由于所经历的环境和时间长短不一，仔细分辨还是能发现，不少老锈和仿造新锈的区别。

首先从锈蚀的层次上看，古铜器上生长的是陈年自然锈蚀，其锈蚀有明显的层次。

一般从外到内，纵向分为锈上结合层、主体锈层、地子锈层。

锈土结合层上，常见铜器锈蚀与地下环境中的附着物，如泥上或碳化后的草木屑等。

在锈上结合层的下面，有一层绿色或蓝色的结晶锈，就是主体锈层。

在主体锈层以下，就是紧贴铜器的黑或红褐色的氧化膜层，即地子锈层。

这三层锈蚀次序分明、排列合理。

有的古铜器没有锈土结合层，甚至没有主体锈层，但是决不能没有地子锈层，这对于分辨老锈、新锈，十分关键。

而大多数仿古青铜器，由于其经历的时间较短，通常只有一层浮锈。

这样的青铜器颜色单一、结构松散、附着较差，如果去掉浮锈，会直接露出新鲜的铜体。

其次从锈蚀所呈现的形态来看，古铜器所经历的环境十分复杂，除了在使用过程中经受的损坏、侵蚀，还有诸如大气腐蚀、土壤腐蚀等。

这一系列的物理、化学作用，在不断地改变着青铜器，在其表面形成各种形态的锈蚀。

锈蚀随着时间的推移，也在不断地变化着。

可以说，古铜锈蚀的产生，是在漫长的时间长河里，人为的、自然的、必然的、偶然的各种因素，共同作用的综合结果。

这些因素与铜器相互影响、相互制衡，呈现出自然与协调的风貌。

仿古铜器则不然，其锈蚀一般有化学腐蚀锈与胶着锈两大类。

有些仿造者用食盐、食醋及硫酸、盐酸等化学药品来腐蚀铜器。

或者将新仿的古铜器，放到潮湿的地下埋几年。

虽然铜器的表面，在剧烈的化学作用下，也会产生铜锈。

但是这些锈蚀，只是短时间内产生的锈蚀，并没有经历过漫长复杂的氧化过程，不会表现出那种协调与自然。

仿造者即使想尽各种办法为它化妆，使它看起来像经历了几千年的岁月沧桑，但很显然，这无济于事。

仿的就是仿的，不可能跟真的一样，而陈文哲眼前的这件青铜器之上的铜锈，显然是真锈！

可是，真锈，就一定是真器吗？

一瞬间，陈文哲想到了移植锈。

能够造成现在这种局面的，只有一种可能，移植锈。

看着上面的红斑还有绿锈，红斑是间隔出现，不太重要，主要是这些绿锈。

那么，怎么才能做出这么好看的绿锈呢？

而且怎么看都没有破绽，这就很不简单了。

如果这一件青铜器上