这一件铜鼓制作的相当精巧，它除了原来陈文哲见过的各种纹饰之外，铜鼓的内壁之中，居然还铸有一只立体水牛。

这样造型生动的铜鼓，就算是在东西两广，也是首次发现。

这肯定是铜鼓中之珍品，要是定级的话，肯定是一级文物。

可能的一级文物，自然要仔细鉴定一下，要知道，青铜器的造假手段，可是突破天际的存在。

青铜器鉴定的基本方法，是比较法与综合分析法。

即将需要辨伪的器物，分别从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与真器逐一进行对比，并参考伪器的各种情况作为反面标准进行考察，再综合该器的各个方面进行整体的分析。

具体鉴定方法，第一点肯定是要比较。

主要看看眼前的青铜器，跟以往见到的真器的器形、纹饰与铭文等各方面是否一致，而伪器的各方面之间往往有矛盾；

再就是看表面锈色，是否经长期腐蚀，而自然形成的。

真器肯定是致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。

伪器的表面锈色，一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。

而厚的伪锈，一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落；

真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴、生动。

而伪器则呆板、软散，无生气。

看了几眼那只三足蛙铜鼓，没有什么好看的，无论是纹饰，还是器型，跟他之前见过的没有什么不同。

这也足以说明，粤鈺青铜器的传人名不虚传。

人家仿的就是好，现在看到真东西，足可以用那面铜鼓来当做借鉴！

陈文哲的视线，落在了另外两只青铜器之上。

看器型，肯定是铜釜，也就是大锅。

看纹饰，好像是汉代的，这个也比较早。

两汉时期的铜釜，一般是釜、甑分铸而成，再通过扣合或套接合为一体。

通过这件铜釜，不难发现，作为实用器的这件青铜炊具简单化、质朴化、素面化的特征。

而这种简约质朴、古拙大气的气质内涵，和“器完而不饰”的装饰风格，恰与商周时期庄重神秘、华丽雍贵的青铜礼器形成鲜明对比。

这反映出我国青铜器发展“由繁到简”的演变历程。

这就是汉代青铜釜的典型特征，这一点并不难鉴定。

那么这是汉代铜釜、铜鼓吗？

纹饰到汉，可不一定东西就是汉代的。

青铜器铸造，在我国有着2000多年的历史。

它们有的作为礼器见证皇家威严，有的用作武器历经风沙战场，有的散落民间沉入市井生活……

陈文哲遇到的这三件，恐怕都是战场上的东西。

铜鼓不用说，是战鼓，那么大锅呢？

像眼前这么大的，肯定是用来行军打仗的，谁家做饭，要用这么大的锅？

如此大器形的铜釜，国内各大博物馆都没有展出过吧？

最近陈文哲也算是阅“宝”无数，现在看到这只大铜釜也不禁感叹。

这只大铜釜的口径达68厘米，通高55厘米，有圆形编织纹四耳。

只不过，现在这只大铜釜只剩3耳。

如果它是真品，以后为了保证观赏时的视觉美感，肯定要修复。

而修复之时，肯定要用失蜡法进行补缺，再采用锡焊的方式，恢复了铜釜原来4耳的造型。

再看外表的铜绿，历经岁月的洗刷，铜釜铜鼓的表面被侵蚀，出现了大量铜绿，有的甚至出现裂痕，以后也不得不进行修复。

这一件，要也是真品，不用说，又属于国家一级文物。

另外一件不用看，那是一只小铜釜，要是真品，也最少是国家二级文物。

说是不用细看，其实还是要看的。

因为只是瞥了两眼，陈文哲就发现，那只小铜釜内部，居然使用铜钱做垫片了！

陈文哲一眼就看到了，这只小铜釜内部的异常，那边有去锈的痕迹。

这要不是武二鉴定之时弄得，那就是磕碰之后造成的。

不管怎么样吧，反正是在对小铜釜内底去锈过程中，偶然发现，其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。

陈文哲稍微清理，就发现补片有明显的轮廓线，以及中心方孔，可以断定是古代的铜钱。

补片只能在铜釜内底显示，在外底却不露踪迹。

这种补片的功能应是垫片，起到控制底部厚度，防止铜釜铸造时，外范与内范粘连的作用。

在青铜器制作中，使用垫片是常见的，但是用铜钱来作垫片却是少有，这或许证明了古人对财富的追求。

经测量，小