也是到了此时，陈文哲才知道，元青花和青花釉里红是不同的。

他手中正好个有着一件，所以此时对比一下，这几件瓷器的气泡，还真是不同。

也就是说，要是高仿元青花需要做旧，恐怕会更加麻烦。

果然，隋侯之珠内部资料对比，差异十分明显。

元青花和元代釉里红瓷器中的死亡气泡，不是以气泡破裂的形式出现，而是在釉中出现一些白色的棉絮状结晶斑。

它们夹杂在釉中气泡群里，象天空中的云团一般，呈自然分布状态。

当然，也并非所有古瓷都有死亡气泡，特别是陈文哲制作的最多的龙泉青瓷。

也是这个时候，他才发现，他是多么幸运。

他制作的数量最多的龙泉青瓷，没有出现大批量气泡以至于烧毁，还真不全是他的手艺多么高明。

因为历代一来烧制的龙泉青瓷中，就没有发现死亡气泡。

这可能与龙泉青瓷采用多次上釉工艺，包裹在胎体上的釉粘度很高，而且很厚有关。

当然，不止是龙泉青瓷特殊，比如一些釉面很温润、底部露胎处明显老化、有土蚀痕迹或出水痕迹的瓷器，也很少发现死亡气泡。

这可能和它们长期被掩埋在密闭的环境中，没有得到阳光照射、流动空气的抚摸，自然老化速度缓慢有关。

而这一点，正好又在陈文哲眼前的秘色瓷莲花碗上，印证的十分彻底！

陈文哲还真没想到，他只是看了看这件秘色瓷上的气泡，居然会学到这么多。

此时，他对于秘色瓷、元青花、元青花釉里红、龙泉青瓷，都有了更加深刻的了解。

而且，他感觉自己的鉴定术，也有了长足的进步。

特别是利用古瓷的死亡气泡原理，鉴别古瓷方面，他以后应该算是个中高手了！

当然，如果他想，也不是没有办法利用他所知的各种变化，来做旧！

当然，这一点很难做，因为瓷器的气泡死亡现象，跟时间密切相关。

目前，现代人做假的手，还伸不到瓷器的釉中去。

那么，鉴定瓷器之时，就可以通过观察和总结气泡死亡的规律，来识别和挑选古瓷器，这就是研究古瓷器死亡气泡的现实意义！

回过神来，看到几个人还在研究那件莲花碗，陈文哲笑了起来。

“这越窑瓷器，能卖多少钱？”

别人都在欣赏那件莲花碗，只有曹庆春拿着那件青瓷匣钵在研究。

“价格高不了，虽然它的胎质、釉色都可以，但总是件匣钵，价格应该在三十万到五十万之间吧，这已经是最高价。”

这一件匣钵的价格，没有任何争议，就看出货的渠道。

这东西研究透彻了，送进大拍卖行，最多拍卖到五十万，去除各种费用，落到手中也就三十来万。

“这件莲花碗呢？它总不能按照越窑青瓷的价格计算吧？”陈星辰笑着道。

李金鲤立即道：“自然不能，普通越窑青瓷的价格可不高。”

陈文哲点了点头，这一件肯定不能当做普通越窑青瓷来卖。

就是按照越窑精品，价格也不会高多少。

“普通高古瓷，价格肯定不高。”陈星辰也道。

越窑瓷器由于年代高远，所以被行内人称为“高古瓷”。

现在，国内收藏界对瓷器往往重明清、轻高古。

因此，高质量的越窑青瓷，有时价格还真不高。

当然，这个不高，是比起动辄上千万上亿的明清官窑器物，来说的。

不管怎么样吧，越窑青瓷尚有相当好的上升空间。

越窑瓷器之所以著称于世，就是因为好它不但釉色类玉、类冰，而且造型高超精湛，雕塑精美、器物众多千瓷百态。

这一点，陈文哲认识颇深。

所以，对于有些越窑精品青瓷，能够卖到高价，他肯定不会怀疑。

比如越窑出品的蝴蝶纹粉盒，在一八年的时候，就卖到了1，600万。

还有前两年，在漂亮国举办的一个华夏古代瓷器拍卖会上，一只长20厘米、高10厘米的西晋时期越窑青瓷连体狮形器，拍出1080万元人民币的天价。

可见相关瓷器的市场热度，已经慢慢的起来。

也可以看出，只要工艺精湛，品相完好，价格肯定不是问题。

而原来人家为什么不肯给高价？甚至还有一个说法，说越窑青瓷最高价才三百一十万？

其实原因也很简单，在很多人的认识之中，越窑依旧属于比较粗糙的高古瓷，工艺价值不是特别大，主要的价值还是历史价值。

所以在拍卖场上的表现不尽如人意，当时最贵的越窑瓷器，拍卖价格仅310.5万元人民币。

当然，这