二道贩子跟土豪老板，是真的没法比。

而这一位土豪老板是真喜欢这对大罐，所以直接出了个高价。

现代艺术品市场上，价值超过百万的不能说比比皆是，但是也不少。

可像陈文哲，像一念堂这么快速崛起的新星，还真不多。

“刚刚突破一百万啊！”李金鲤有点可惜。

“看来古玩市场是真不行了！”陈文哲也有点感慨，这景区管委会还是很有眼光的。

他这边的瓷器生意，刚刚开始做起来，他们就顺势引导，让这里的艺术品交易，遍地开花，这还真是有点前瞻性。

近几年，古代瓷逆势下行，而近代瓷器的价格却涨了10倍不止，这其实已经很说明问题了。

所谓近现代瓷，一般指的是近国时期和新中国树立后生产的瓷器作品。

短短几年，现代瓷的风头已经盖过了古瓷，动辄就能够拍出百万以上的身价。

2007年年底，神都瀚海首次推出“国之瑰宝——中国当代艺术品”专场。

21件现代瓷成交18件，戴繁荣的五彩“白蛇传-断桥”人物瓶，以67.2万元成交，这在当时曾经是天价。

这是一个猖獗的起点，之后更是一发不可收拾。

据不完全统计，2010年起，全世界开设了当代陶瓷专场拍卖的拍卖公司已达10余家。

成交量不断加大，屡屡浮现千万级作品。

2011年底举行的神都保利“现当代陶瓷”专场，斩获8967万元；

华夏嘉德“近现代陶瓷”专场，总成交额6194万元。

与其2008年首设专场拍卖的1000万元总成交额比较，3年时光增长了5倍多。

现代的几位制瓷大师的作品，更成为“香饽饽”。

2010年，工艺美术大师张松茂的“三顾茅庐”以1300万元成交，把现代瓷拉进了“千万元期间”。

2011年，已故中国陶瓷美术大师王步的作品《青花灵禽春夏秋冬四屏》以2700万元成交，修改了景镇近当代陶瓷作品的成交记录。

“猖狂”的现代瓷，非但横扫拍卖市场，更是在一级市场上，形成了可圈可点的现象。

当初陆如、戴荣华、李菊生等大家的作品，几乎达到了持币待购的程度。

一位藏友2007年，购买了一把工艺丹青妙手戴繁华的茶壶，花了2万元，几年的功夫，市场价早已超出20万元。

而“当代青花泰斗”陆如的一只瓶子，被一名藏友在2006年以6.5万元的价格买走，五六年之后，价值就高出50万元。

五六年功夫，现代瓷的价格涨了近10倍。

而到了现在，没准已经价值五六百万了。

这也是没办法的事情，随着这些巨匠的年龄增大，艺术高峰时期将过，精品瓷的数目在不断下降。

市场的供求关系决定了价钱，我国的陶瓷产区只有几个，景镇集大成者的艺术家寥寥无几，精品现代瓷更是可遇不可求。

广大藏者的购买意愿，与为数不多的现代精品瓷之间的供需不平衡，推高了现代瓷的代价。

收藏界有一条“金科玉律”：不怕买的贵，就怕买的错。

但凡珍藏，都因往日之眼光，赌未来之价值。

随着藏友心态的始终成熟，自觉追古的人越来越少。

而今日的杰作现玩，即是明日的古董、珍玩。

现代瓷依据产地、作者、器型、题材、品格，分为高中低端。

但是，现代陶瓷市场上，作品的价钱，现在是按照创作者的级别来定的。

国家级工艺美术大师的作品，普遍在十万元以上。

省级工艺美术大师数万元，高级工艺师则接近万元。

因此，有些人将宝押在了大师身上。

一时间，“大师”满天飞，成为业内笑谈。

凡收藏，必须建立在单个爱好基础上。

如果只是自发跟风、唯大师论，以炒作心态对待，很可能因达不到自己预期的经济目标而失望。

“火箭式上升”的现代瓷价格，能持续多久？这个还真不好说。

但是，陈文哲很清楚这里面的内幕，这就是加入体制的好处。

对此，大海市的几家拍卖公司的口径，基本等同。

现代瓷艺术特点和数量的稀缺性，是一个矛盾，都是成反比的。

数量多的贬值，开始具有稀缺性的，肯定就升值。

比如陈文哲这样的年轻作者，他作品的特点，肯定是以后的数量越来越多。

而像他的老师陶教授，他的作品已经开始具有稀缺性，因为随着年龄的增大，他的作品肯定会慢慢的减少。

现在陈文哲的一件作品，