不得不说，鸡缸杯能够成为酒器至尊，不是没有原因的。

就算这只仿品，其胎质也十分的洁白细腻，可以说薄轻透体。

其上白釉，柔和莹润，表里如一。

杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。

画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩。

运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法。

以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。

施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，可以说是收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。

整个画面神采奕奕，道尽了写生之趣。

这样的仿品，谁能仿制出来？

还有，这要是能摸一把，能得到多少大师级技能？

各种材料的配方就不说了，只是各种工艺，就值得陈文哲努力一把！

幸亏这里还有一只可以做对比，陈文哲没有任何犹豫，他直接转战刘大佬的那只藏品。

这一只看着跟另外一只杯子，感觉也差不多。

“这一只鸡缸杯，肯定是明成化朝景镇御窑厂烧制的宫廷用器！”

系统这一次没有任何反应，这说明，这件鸡缸杯就是明代成化年制。

而明成化斗彩鸡缸杯，是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于明代成化皇帝的御用酒杯。

这种杯子，明清文献多有所载，颇为名贵。

明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”。

就是因为鸡缸杯的名贵，引来无数人仿制。

清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。

康熙时仿品最佳，从造型到纹样都贴近原作。

鉴别时须从造型、胎釉、色彩及款识上仔细观察。

重新回到那件仿品鸡缸杯跟前，此时再看，这只杯子的直径约八厘米。

它撇口卧足，碗外壁上先用青花细线，淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑，经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色，填满预留的青花纹饰，再二次入窑低温焙烧。

外壁以牡丹湖石和兰草湖石，将画面分成两组。

一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐。

另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣，画面形象生动，情趣盎然。

这么精彩的仿品，肯定就只有康熙时期，才能够仿制到这种程度了吧？

“鉴定正确，成就值加一！”

陈文哲有点感慨，不容易啊！

能够得到这一点的成就值，真心不容易。

而且这也是唯一一次，二次鉴定之后还给他成就值的作品。

确定了这一件鸡缸杯的身份，陈文哲再看它感觉就不同了。

斗彩鸡缸杯仿伪品很常见，但能仿制的这么好的，十分少见。

只不过，两件鸡缸杯相距不远，以陈文哲的超强记忆力，它们两者之间的差别，他能清晰映射在脑海之中。

结合他读过的一些资料，此时再看眼前的康熙仿成化鸡缸杯，可以说破绽处处。

因为很多研究资料，都帮着陈文哲，把康熙仿成化鸡缸杯的缺陷，说的明明白白。

知道了缺陷在哪，现在稍微一看，结合记忆之中的资料，那些缺陷就一目了然。

这件清康熙朝仿品，比真品稍高，底径略小于真品，足边一周无釉处，比真品宽；

底部六字方框楷书款，将底部占满，线粗色重。

青花山石图案上，加有浓重的青花点，这一点真品没有。

到了此时，其实鉴定这件鸡缸杯的工作，也应该结束了。

不过，要想获得同行的认可，还需要把所有可能都排除。

转念一想，只是看鸡尾巴上的紫，就知道，这也不可能是明代仿制的。

明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款的仿作。

仿品的色彩和款识，与真品虽有相近之处，但仍有破绽可寻。

嘉、隆、万时，仿款显得笔画粗重，排列稀疏，圈栏过大，与成化款的笔法貌似而笔力不同，色彩也浓而不艳，只有云朦、气泡与成化窑相似，几可乱真。

清三代仿品，款较明代仿款为优，特别是在调配颜色和款识写法上，与真品甚似。

不过，成化真款都显有一层云朦，有气泡如珠，字的青花色晦。

而清代仿款，在放大镜下，可以看出云朦很淡，气泡不匀，字的青色亦显涣散，胎色微透黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色。

而从一些特征来看，更不可能是乾隆