只是这么一摸，陈文哲心理就有底了。

至于是不是动用隋侯之珠，催动金光八卦来看看这件东西的历史，陈文哲还需要好好思量思量。

睡了两夜一天的教训，还历历在目。

加上差点被人认为是二百五，也跟他精神恍惚有关。

他现在可不想随意使用能力了，最起码也要等他休息好了再用。

当然，该用的时候，还是要用，只不过要看值不值得。

“小哥也喜欢景泰蓝？”看到陈文哲一脸痴迷的看着那只大盖罐，摊主的脸上露出了笑容。

“喜欢，可以仔细看看吧？如果没有问题，这东西我就要了。”

陈文哲没有抬头，他还在看着这件东西。

只有靠近了才会发现，这只大罐是真的大，这算是他见到过，摸到过最大的一件器物。

“肯定没问题，对了，先说好，这东西就卖三万一千二，一分钱都不能让。”

“行，我先看看。”

之所以表现的这么明显，不就是因为价格早就定下了吗？

看着这只大明宣德年制的掐丝珐琅云龙纹大盖罐，陈文哲有点惊叹。

这东西好像不是现代工艺品，仔细看看，再轻轻的敲了几下，发现内部的铜胎，好像也不简单。

最起码这是使用的紫铜胎，而且胎体厚重，再有就是釉料也很不简单，最起码其上的宝石光，就不是普通釉料能够散发出来的。

摸着釉料，看着铜胎，陈文哲陷入了沉思，这东西如果到代，那绝对是一件重器。

仔细想了一下，陈文哲的铜器制作传承，再次启动。

不管是景泰蓝，还是之前的掐丝珐琅器，他都在传承之中学过，只不过也是基础级水平。

景泰蓝最出名的恐怕还是在清代，到清朝乾隆时期又开始烧制，且品类多，成绩好。

那时，虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘正以后出品物绝不逊色。

现今虽有康雍的器物出现，然而，细细考究竟与乾隆所制器物没有什么不同，实际上是乾隆所制，刻康雍年款，却不是康雍制作的。

大体上说，明代的胎的铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多，主要仿青铜所用的彩釉，均为天然矿物质料，色彩深沉而逼真，红像宝石红，绿像松石绿。

这一件的蓝，好像不是宝石蓝，而是青金石？

还有其上的金色，这是镀金！

其实，只是一上手，陈文哲就大体确定了，这是一件真品。

因为什么这么确定？毕竟陈文哲也没上手段。

其实很简单，就是其上的预料和镀金，镀金就不说了，这东西上面使用的是纯金。

至于釉料，就是因为上面的各种颜色，比如宝石红的红釉，还有蓝的如同海水一样的蓝釉，这些都很不简单。

稍微退后了几步，整体打量这只大罐！

这只龙纹盖罐高60多厘米，腹径也差不多有五六十厘米，口沿有“大明宣德年制”六字一行窄边款。

刚才陈文哲好像还在腹内，看到有“御用监造”四字。

这只大盖罐外观晶莹润泽，色彩鲜艳夺目。

造型呈直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，宝珠钮盖。

通体装饰云龙纹，龙纹凶猛，五爪如风车旋转，双目圆睁，张口露齿，翱翔于天地之间，给人以天下唯我独尊的磅礴气势。

整件器物色彩鲜艳夺目，红彩浓重深沉，再配以大面积的黄彩，使得蓝彩反而不再明显。

此外还使用了极为罕见的黑彩，有厚重之感。

器物上的款识，表明此罐制作于宣德年间，是明代宫廷的御用之物。

宣德早于景泰，自然不能说这是景泰蓝。

这种工艺是在南宋晚期，从中东阿拉伯地区传入我国，宋代称为“大食窑器”。

公元1352年，元太祖成吉思汗的孙子旭烈兀，率领蒙古大军远征阿拉伯帝国，俘虏了阿拉伯帝国大批有专业技能的工匠。

这些工匠被带回蒙古草原，为蒙古贵族生产日用器具，于是曾经在阿拉伯帝国境内，流行的铜胎掐丝珐琅器，也得以大规模生产，并且在蒙古贵族中盛行。

“他山之石，可以攻玉”，铜胎掐丝珐琅器这种舶来品，很快就融合入中华民族博大精深的传统文化之中，发展演变出一颗璀璨的艺术明珠，并且具有了鲜明的民族特色和深刻的文化内涵。

它集绘画、工艺、雕刻、镶嵌、熔炼、冶金、镀金等技艺于一体，以典雅的造型、繁复的纹饰、清丽的色彩而闻名于世。

所以，只要动动手，陈文哲很可能会学到很多技艺，掐丝珐琅工艺就不说了，他还能顺便深入学习一下绘画、雕刻。

绘画肯定会学到云龙纹，而这云龙纹的