虽然不认为是真品，但是架不住武二催促。

陈文哲戴上手套，小心的把东西，从礼盒之中取出来。

这可真是一件重器，拿在手中，十分压手。

这件青花云龙纹梅瓶高41.6cm，口径6cm，足径14cm。

梅瓶折沿，细颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足。

足底无釉，泛火石红色。

外壁自上而下，以青花双弦线，把纹样分成5层。

肩部绘卷草纹和下垂云肩纹，云肩内绘缠枝菊纹，云肩纹间饰卷草纹。

腹部绘云龙纹，胫（jìng音径）部绘卷草纹和仰莲瓣纹。

可以说，元青花上该有的都有了，但是，这只是外表。

元青花的造假，是从民国开始的，因为当时国内没有人相信青花瓷在元代就有了，都以为是明清之后的东西。

所以，之前是没有人仿制的，因为国人根本不知道元青花的存在。

这东西是外国人发现的，这是不是很讽刺？

景镇的瓷器是在明代永乐才开始写底款的，所以永乐后的明、清瓷器都非常好确认。

在明代前的元代，由于统治的时间短，不够形成自己的特点，也没有款识，所以缺少有说服力的物件，来论证这个时期的瓷器。

一直到八九十年前的一位叫波普的英国人，经过对土耳其和答应博物馆的瓷器做对比之后，才得出元青花瓷的结论，并发表出来。

而这一主要论证的物件，就是“铭青花云龙纹象耳瓶”。

跟这件一样，也是云龙纹，而且在故宫博物馆中也有一只青花云龙纹梅瓶。

这一件，很可能就是根据那一件仿造出来的。

其他陈文哲不知道，通过手感来查看器型，他是专业的。

这件青花梅瓶，做工倒是很细腻，云龙纹描绘得，形象也算鲜明，但是器型可说不上秀美，特别是重心，居然有点倾斜。

这完全是因为制胚工艺不合格造成的，这件梅瓶可是有四十多厘米高。

器胚不行，达不到大师级水平，这跟外表的做工、青花和云龙纹，有着明显的区别。

在古代是不可能出现这种情况的，烧制这么高大的重器，制胚的师傅怎么可能是普通人？

这就是陈文哲不愿意碰元青花的原因，如果不是他手感超强，哪里会看得出内部器胚的一些缺陷？

只是看一看外在的青花、做工和云龙纹，一般就投降了。

要是没有点水平，此时应该是心头小鹿乱撞，以为自己遇到了国宝。

现在很多人，都知道看元青花外在的青花彩绘、技法是什么样，可以说各种特点都普及了。

比如卷草纹或云头纹边饰，还有如意云头纹、蕉叶纹什么的，可这些东西都是看得见的，是可以被模仿的。

不能被模仿，或者说没法模仿的是胎，这也是很多古玩造假的，都玩接底的一个重要原因。

元青花的胎质，淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处，呈现火石红色。

还有，元代的器胎，是使用麻仓土制作的，老化之后，看到的器胎底足，沙眼是很可能出现的。

所以，真正的元青花底胎，看着十分粗糙，但是用手一摸，却感觉十分细腻，这就是典型的麻仓土的特征。

到了此时，陈文哲已经差不多摸清楚了，这件元青花的套路。

这一件瓷器，好像除了胎，其他都是大师级工艺，这不是技术不行，而是为了麻仓土。

要知道，现在的麻仓土已经绝迹，而没有麻仓土，就没法仿制元青花。

如果陈文哲没有猜错，这件瓷器的内胎，应该就是一件使用麻仓土制作的梅瓶。

它肯定不是元代的，很可能是明代，要知道，明代万历之前，还是有麻仓土的。

这就对上了，那位未知的造假大师，利用了一件明代的器胚，复窑重烧，高仿了这么一件元青花。

他的制瓷工艺应该很厉害，但是对于元青花的内胎，他却毫无办法，只能被迫使用这么一件略有瑕疵的老胎。

这样高仿一件元青花，就很容易骗到行内的高手了。

陈文哲看了一眼武二，真不知道，这东西他是从哪里弄来的。

到了此时，陈文哲变得更加认真。

除了看胎，就是看釉，现代钴料和元代钴料肯定是有区别的。

其实，对收藏界冲击比较大的，还是近十多年出现的仿品。

现在工艺水平远高于过去，资讯也更发达，仿制者通过各种渠道，轻易就可以接触到真品。

这样的条件，要好于清光绪、宣统、民国时期。

不过，现在绘画所用的青料，基本上是化学青料，也就是化