接胎，陈文哲已经有着大师级水平，不管是横接还是竖接。

横接胎和竖接胎应该是同时发明的，横接胎做不成的瓷器，竖接胎不就成了？

冷接比较简单，整体烧制一件新瓷器，把残留下来的老的部分，接在新瓷器之上，粘合、打磨、修整之后，就完成了。

不过，这样做很容易让人看出来，特别是一些鉴定师，他们专门找破绽，几乎是一眼就能看出来。

而热接就不同了，热接实在是高难度的挑战。

他是把底和新做的部分，一起放进高温窑炉中重新烧制。

完成之后，完全成为一个整体！

这不但是技术上的考验，更是对制瓷者陶瓷研究上的巨大考验！

所谓知其然，还需知其所以然。

不但形制上要配合的完美，时代风格，画工、器形、胎釉，分毫不爽！

这简直是不可能完全的任务，但在很早之前，景镇的匠人们就做到了。

这里面主要是一个收缩性的问题，老瓷的部分重新进窑烧制，收缩性很小，甚至是没有。

而新拼接上的部分，进窑烧制，收缩性可一点都不少。

这就有个问题了，你得顾忌到新接部分的收缩性。

要不然，这一部分新的跟老的一样，烧制之后，新接部分一收缩，直接就把老的部分压碎了，或者直接断裂，根本就烧不成。

其实问题还不止是这一些，还有新上釉的问题。

釉料也是会收缩的，所以残瓷新接部分，一烧，各种问题就出现了，这些都需要解决。

而这样的技术，有些人甚至还申请了专利，主要是生坯陶瓷体烧成期间，降低收缩的方法。

先不说收缩的问题，只是一个修复就涉及到，拼接、补全，热接，冷接。

补全采取冷接的话，比较简单，热接的话，还有几道工序需要用到，比如重上彩，重上釉，彩釉又都面临着收缩比。

消化了既有的传承，陈文哲发现，专精级的水平对于补全工艺来说，实在算不上什么。

虽然也能做，但是绝对做不到毫无瑕疵的地步。

没办法，就只能升级补全、热接两个工艺，至于冷接，用不到的就先不升级了吧！

活好了泥，等着晾晒的功夫，陈文哲选择了学习。

热接比较重要，所以先提升热接技术。

消耗一百个成就点，点选了学习。

一瞬间，他的脑海之中，浮现出大量热接工艺碎片。

恍惚了几分钟，陈文哲就回过神来。

这时他有点傻眼，热接涉及到拼接、补全、彩绘、上釉，在一个就是控制温度，以便控制收缩比。

最主要的一个问题，是控制收缩比。

而想要控制收缩比，居然是由温度来控制的。

他得到的只有经验，而不是技能。

想要完美控制温度，在古代很难，但是对于现代人来说，却比较容易，因为有了数控煤气窑。

也许是因为彩绘和拼接都是大师级的技艺，加上不太重要的上釉专精，这一次他学到的知识，真的不算多。

既然传承不多，陈文哲干脆选择完全消化。

陈文哲坐在工作台前，看似在凝神思考，其实他的心神却陷入了梦境当中。

这样的事情，他已经做的很熟练，对于沉浸式学习，他已经很适应。

所以，他很快就开始学习热接工艺。

热接算是新生手艺，看梦中的场景，学习的应该是现代工艺。

只不过，人家的水平是真高。

此时陈文哲沉浸入的是“接底”的活，这接底是古陶瓷常见的一种造假手法。

梦中这位造假高手，将名窑名瓷或官窑的瓶、碗、盘底，经过重新粘接，上釉烧制，一件官窑重器瓷底的残片，经浴火重生，破烂的瓷底，摇身一变，身价万金。

尤其是利用上数控窑炉之后，使得“接底”技术，对造假高手已成举手之劳。

在梦中，陈文哲刚刚学到了一些控制数控窑炉的技术，就陷入了一处如梦似幻的环境当中。

在梦中，他听到一个消息，南方古玩市场爆出一条特大新闻。

古玩收藏的一位大家，将一件雍正珐琅彩玉壶春瓶，以两千万人民币，卖给了香江收藏家。

最后却被香江鉴定为雍正官窑瓶底，后接珐琅彩缠枝莲玉壶春瓶身，港方责令大藏家，退还两千万人民币。

大藏家不服，港方拿出鉴定证明，他才乖乖退还巨款。

什么样的鉴定证明，能让驰名中外的鉴定大家，俯首称臣？

这位大藏家可是电视国宝大讲堂，讲授中国历代陶瓷的专家，也是国内外近十年来，在多家电视台鉴宝栏目中的首席专家。

是