好莱坞电影之所以能征服世界，除了令人眼花缭乱的特效之外，还有一群人也出了大力气，可以说没有他们，就没有好莱坞的成功。

他们就是才华横溢的编剧们。

同不重视编剧的香塂不同，在羙国，编剧的地位很高，收入也十分可观。

去年，羙国西部编剧协会的会员平均收入是4.7万美金，这个收入在当下已经是很高的水平，而且，这还是“平均”数字，高收入的被低收入的给平均掉了。

用后世的话来说，编剧大部分都是灵活就业人员，他们的工作方式很灵活，想干就干一天，不想干就躺着，这种生活方式可能会清贫一点，但是胜在自由啊。

那话咋说来着——若为自由故，两者皆可抛。

自由都有了，还要什么自行车啊。

编剧也是头部通吃，底层人员能以度日的行业，在一炮而红之前，他们的日子往往很难过。

辛辛苦苦写个剧本，只能卖个几百美金，甚至有可能是几十美金。

好莱坞的电影公司不傻，有专人负责在编剧协会的编剧库里扫剧本，看到一个剧本有点意思，就会花钱给买下来，充实自己公司的编剧库。

剧本被他们买回去，可能就在仓库里吃灰，永远没有拍成电影的可能；也有可能精彩的场景被单独抽出去融合到其他剧本里，拼凑出一个新剧本。

当然，这说的是扑街编剧。

至于那些大编剧，给大电影公司出品的电影写剧本，稿费可以拿到数十万美金，甚至是数百万美金还外带分红。

而扑街编剧和大编剧的区别，就是写的剧本有没有拍成爆火的电影。

如果剧本被拍成成功的电影，那扑街编剧就变成大编剧了，也就摆脱了一个剧本只能卖几十块的生涯，成功跨入十万为单位的俱乐部。

而电影要成功最重要的是什么？

当然是拍啊！

如同出来混，最重要的当然是“出来”，不出来还混个屁啊。

对编剧来说，想要成功，想要上位，最重要的也是剧本要被拍成电影，不拍出来，谁丫的知道你是谁啊？

在羙国，编剧协会的势力很大，完全可以保障编剧的利益，只要想当编剧的人，都乐意加入编剧协会。

要知道编剧协会可不是只知道收会员费，他们真会为了编剧出头。

要是编剧的利益受损，他们作为编剧的娘家，立刻会点齐人马为编剧讨回公道；要是编剧觉得电影公司给的价低了，没事，编剧协会有谈判专家，他们出面替编剧去谈。

什么？电影公司联合起来压价？那还等什么，罢工，马上罢工，要提高我们的收入。

羙国编剧协会在历史上有多次罢工的历史，每罢工一次，待遇就提高一次，甚至到了后来，编剧的收入已经能和导演和演员媲美。

这里的演员可不是普通演员，至少也得是500万俱乐部那个层次的。

可以说羙国编剧协会是影视编剧创作人员的行业协会，属于同业工会性质，具有独立法人资格，可以代表会员同资方进行谈判并签署合同，对会员具有法律约束力。

协会为成员争取权益、保障利益，不论在薪酬还是版权纠纷上，所有加入协会的编剧，都会得到协会提供的法律援助。

协会从最低工资到差旅待遇都有详细的规定，更重要的是，羙国编剧协会通过投票选举人员来和影视制作公司谈判，为协会成员争取最大的利益。

正是羙国编剧协会的作用，才使得好莱坞电影长盛不衰。

同羙国正好相反，香塂就不重视编剧这个行业，认为这个行业可有可无，飞纸条就是香塂电影的特色。

在香塂经常有成名的编剧穷困潦倒，死在贫穷当中。

不说别的，在香塂电影的黄金十年，电影业倒是趁此良机加快了正规化和组织化的步伐——香塂影业协会、香塂电影导演协会、香塂演艺入协会、香塂专业电影摄影师协会相继成立，却独独缺少了电影编剧协会。

编剧协会一直没能成立，深究其原因，还是和编剧在香塂电影圈里的地位不高有很大的关系。而造成这种情况的主要原因，是因为香塂电影圈的人认为编剧的行业门槛不高。

在香塂特色的电影圈制度下，想做编剧很简单，就是龙虎武师出身的曾姦蓝，也会写出好几个卖座剧本。

正因为门槛不高，编剧在香塂电影圈里长期不受重视，偏偏香塂电影蓬勃兴起的那些年，都是功夫片大行其道，再厉害的编剧，也只能给功夫明星、武夫导演打工。

人家出故事概念，编剧负责度桥撰写剧本。

香塂的编剧大致分为两个类型，最多的就是如同导演的智囊团，导演或是制片商想出一个点子，然后找一群编剧集体编故事撰写剧本。

嗯，这和枪手公司有点类似。