最近又出现了一个老问题，那就是又很多人开始喷了，而且开始上升到态度问题。

每每我看后台追读数据开始涨的时候，骂声总会变多。

是的，骂声变多，追读的人却在涨。

因为急，嫌我写的少写的慢，所以骂，这些心态我都理解。

但怎么说呢，写的少写的慢，不是我消极了，不把这本书当回事了，而是我很当回事。

很多老读者清楚，我这人的书……写不长。

别说读者了，圈内作者都会打赌，赌我是写到一百万呢，还是一百二，觉得超过150万都不可能。

我没有长篇经验，所以越到后面，会越小心翼翼的梳理内容，这是其一。简单点说，这是能力问题。

第二，文娱文的大套路】是单一的，就是文抄。

同一个套路，一直用几百万字，还要读者很想看，追着看，这其实很难。

但在一个大套路里，变换使用小套路，使用不同的新写法，新花样，是可以的。

就好比写歌，所有文娱作者都会写歌词，都会吹歌有多好，有多火，但这就够了吗？

这本书我想很多人喜欢看，歌的舞台是很大的一方面。

但我可以老实的说，我前面写各种舞台，我感觉很轻松，到了现在，我越来越累。

其一，不是所有歌都适合设计舞台，有的歌是很好听呀，但不一定能有好的切入点来写。

其二，写的多了，很多方式就写过了，我也不是说啥姿势都行，有用不完的姿势。

像写《如愿的时候，我就会去回顾前面写的《错位时空54版等舞台，去思考怎么写出不同的地方，带来不一样的震撼和感动。

——这很难。

但写得好，我会很爽，读者也会很爽。

这本书有多少个歌曲舞台写的好？我想有很多，不信可以拉目录去回顾，随便点进去再看一遍。

我有信心以后也能写好，只不过会更累，更慢。

周杰伦每出一张专辑，都会被骂江郎才尽，哪怕是他那几张现在被封神的专辑。

因为大家看过你90分，你再给个90分，大家是不满足的，甚至会觉得你在退步。

我觉得我每次写歌，单独拎出来放在大部分文娱文里去比较，绝对他妈的都很能打！

但就是因为它在这本书里……

好了，先说写歌，是因为写歌骂的少。

说完写歌，说说写电影。

写电影，骂声总会很多，因为会有很多剧情要写，我也通常不会像写歌一样，一两天写完。

我很早开单章就说过了，文娱文很累的一点在于，读者们的期待是不同的。

有的人爱看上映，有的人爱看后续的反响，有的人爱看赚钱，有的人爱看深度解析……

这下子好了，看到我喜欢的内容：写的不错。

看到我没那么喜欢的，心里等的焦急：真水。

我写《药神的时候，后台数据一路涨。

但看评论一路骂。

最近在写《让子弹飞。又是那些常规的喷我写作态度的话术。

我其实很费解，因为我写的很努力。

就好比霍垣说出那句“要让子弹再飞一会儿”，用在哪里最合适，我就想了起码半小时。

最后构建在小女孩的爸爸说你长大了就懂了。

有读者说霍垣这句话接的牛！接在这一刻太牛了！

但他的人设就是文坛大老，本该如此。

可一个本该如此，我要煞费苦心的去设计。

因为我不是文坛大老的水平。

再到后面，还是霍垣，他心里冒出了那段六子吃粉的思考。

这里就是该详写电影剧情！

就是要有这些铺垫！

骂再多我也不会改，就是该这样连贯的看下来。

否则最后那段霍垣的心理活动就不成立，就达不到最佳的阅读效果。

“他或许想补偿点什么。”

“咦，他是卖粉的，那我不如去照顾一下他的生意，去吃碗粉吧！”

这里的设计，我也想了半个小时。

因为我在塑造霍垣。

一个喜欢用质朴的文字，下笔却很虐很有痛感的大老。

搬个平行时空的余华简单，写一句“他妈的写的这么牛逼，卧槽”，也简单。

但写他看电影，大不简单。

我做的不一定算很好，肯定也有人骂你塑造个鸡儿，但我有努力在做。

因为我心里明白，电影剧情，每个文娱作者都能写，因为就摆在那儿。

不同的不在于剧情，而在于其他的东西。

这就好比歌词大家都在写，舞台设计有的人写得好，有的人写的