凭无据，就像是爱情一样缥缈。

“门环惹铜绿”“而我路过江南小镇惹了你”，更是加深了这种无来无去，无凭无据的味道。

为“我”对“你”的“惹”暗中抹上了一种迷离淌忧的意味。

这可比直接用“招惹”两个字在意境上强了不是一点半点！

这种利用字词本身的历史蕴含来流露出诗情画意的意境，一般的作词人根本无法做到，甚至可以说至今歌坛都没出现过如此天才！

有着浓郁华夏古典文化的歌词，每一句都能让人联想到诗情画意的画面与典故，这种写作方式，可以称之为“字中含诗”！

明明整首歌没有用过任何一句古诗，但是却能从歌中听到好多古诗！

这种写作境界，已经可以碾压那些只会粗劣的直接将古诗词写到歌词里的所谓“古风歌曲”了。

“天青色等烟雨而我在等你”

第二遍副歌再次响起，依旧是叶未央与廖颉的合唱，他们一人用流行唱法，一人用戏腔，将古典与现代的美完美交融交织在一起。

当整段副歌唱完后，廖颉挥舞着水袖，眉目带羞，倒弯下了腰，半仰着脸看着天花板，依旧用那直穿透人灵魂的戏腔高声嘹唱道：

“月莺歌，轻乘船”

“风停后，江心岸”

“昨夜梦回临川”

“春归鹧鸪天！”

叶未央也首次尝试着，用着从黄铎那学来的流行戏腔唱法，气沉丹田，学着老旦的口吻与唱腔，声音醇厚而又有力量的跟唱

“挽清风，抚凭栏”

“三巡后，月高悬”

“气贯九州”

“却在珠帘暮卷悠悠白云间”

廖颉也在一旁不断地为他和着声。

两人的戏腔二重唱壮怀激烈、大气恢宏，震撼的全场观众，说不出话来。

“这也太好听了吧”