重生之收藏大玩家第1270章，拍卖行的估价，合作

鉴定师听到沉瑜的询问，思考片刻，说道：“刚才，您和马克的对话，我也听到了一些。对于肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一个场合看过他的另一幅肖像。这是人们对他这种地位的人的重视。

荷蓝一位匿名收藏家私人收藏的一幅画上，保存了这位先生的肖像，时间比我们看到的这幅画晚一些。那幅画上的男子，已经是一个留着胡子的老人。当然，那幅画后来被收录为复制品。

着名画家、版画家和挂毯设计师扬·科内利斯·韦尔梅恩活跃在哈布斯堡王朝的宫廷中，正是在这种背景下，他很可能有机会创作这幅作品。

根据资料判断，韦尔梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受训，后来可能在1517年左右与扬·范·斯科尔和扬·戈萨尔一起在乌特勒支工作。1525年，他在布鲁塞尔开办了自己的工作室，同年，他开始为位于梅赫伦的奥迪利玛格丽特宫廷工作。1530年5月，费尔梅恩和玛格丽特一起去了奥格斯堡的国会，继续前往因斯布鲁克，在那里他画了皇室家族的肖像:查尔斯的兄弟奥迪利的费迪南、他的妻子安娜和他们的四个孩子。1530年玛格丽特去世后，费尔梅恩成为匈亚利玛丽的官方画家，四年后，他搬到西般牙为她的哥哥查理五世皇帝工作。

画家创作了许多记录十字军东征的事件的画，以及他看到的异国情调的建筑、风景和人物。他回来后发行的印刷品，为他赢得了很多赞赏。他在1540年返回荷蓝，在托来多停留后，他专注于肖像画和挂毯设计的委托。”

鉴定师停顿片刻，继续说道：“沉先生判断这幅作品的作者是韦尔梅恩，我认为有这种可能。您如此判断的依据是什么？”

沉瑜说道：“这幅画符合这位艺术家已知作品的特点，这些作品通常以有权势的人为特征，在单色背景下描绘半身人像。

他的画中人经常会做强调性的手势，比如收藏在阿姆斯特丹国立博物馆的祈祷画，以及维也纳学院美术馆的一幅绅士画像，然而，在制作过程中，这幅画最接近于卡尔斯鲁厄的一位绅士的肖像，它可以追朔到同一时期，也可能代表一位法学家。

这些肖像画都反映了韦尔梅恩对意呆利肖像画传统的吸收。一位收藏家对绘画做了扫描，揭示了艺术家的工作过程的关键见解。”

他拿出一张扫描资料，给周围的人看。“画家创作这幅画，很可能使用了黑色炭笔，画出了作品的基本形式。从这些图像，可以理解韦尔梅恩是如何画出轮廓的。用纤细弯曲的线条勾勒出五官边缘，颧骨也有类似的标记，尽管这些标记更多的是作为一般的记号。在更重要的区域，比如手，韦尔梅恩也用阴影线和锯齿线来表示体积和阴影。

几个实验表明，随着画像接近完成，韦尔梅恩继续对构图进行微妙的改变。”

鉴定师沉默半晌，说道：“我可以同意您的部分观点，不过，这并不影响这幅作品的价值。”

马克听二人说了很多，对鉴定师问道：“我想听听您对绘画的估价。”

鉴定师说道：“资料中，有对面板进行的年轮分析，确定了木板的砍伐日期为约1521年后至约1543年前，表明使用日期为约1548年前。

这是一幅重要的肖像画，作者可能是韦尔梅恩。创作时间大约是1521年至约1560年。原始尺寸为93.7x77.2厘米。估价200万300万美刀。”

虽然这个估价很高，但因为有了前面一幅绘画的高价作为比对，马克没有说什么，直接记录下来。

就在他书写的期间，另一位鉴定师完成了工作。

他等马克放下笔，就对他说道：“我负责鉴定的一套四个乔治二世银烛台，制作于1755年。每个烛台的圆形底座上有爱德华·韦克林的标记。高22厘米。估价4050万美刀。”

马克听了他的判断，问道：“估价为什么会这么高？”

鉴定师说：“价格与制造者以及委托人有关系。

托马斯·道森，第一代克雷莫恩子爵。这个家族18世纪的财富是由他的父亲银行家阿尔德曼·理查德·道森创造的。托马斯，第一代克莫尔蒙子爵获得了一些头衔和委员会在爱尔蓝和伦顿的房子。1770年道森成为男爵，1785年被提升为子爵。他第一任妻子的去世一定对他有很大的影响。他委托詹姆斯·怀亚特建造一座宏伟的陵墓来纪念她，里面有一座约瑟夫·威尔顿的凋塑。

道森扩大了他在切尔西的别墅，雇佣了詹姆斯·怀亚特和景观园丁兼测量员。乔治三世国王、夏洛特王后和威尔士亲王曾多次在庄园拜访过他。

道森的第二任妻子，其威廉·佩恩的孙女，是女王的侍女。1792年，他委托制作了一套四个相配的烛台，以供晚宴或晚会上欣赏。”

他等马克做好记录，继续说道：“另一件水晶壶，是19世纪的物品。